дсутні. Зовнішня динаміка повністю виростає з внутрішньої динаміки мелодійного розвитку, і при виконанні знаходять лише своє природне вираженні в інтенсивності звуку. p align="justify"> Не тільки протяжність лінії, але і відносини альтерації і тональностей створюють підвищену силу лінійної напруги. В
Збільшені та зменшені інтервали завжди вказують на порушення в мелодиці, вносять деяку незграбність; сексти, октави, децими - вносять характер заокругленості.
Ритміка бахівської лінії прихована не в таких відносинах, а в самій її пластиці. Кульмінації, потребують найбільшої динамічного наголосу, збігаються з кульмінацією мінорного руху. Таким чином можуть зустрічатися кульмінації на слабких частинах такту. Але це не синкопи, немає несподіванки наголоси. p align="justify"> Крім кульмінацій окремих лінійних фаз, зустрічаються наголосу на тонах, виділених стрибком на великий інтервал вгору або вниз:
В
Ритм м'який, наголоси гнучкі. Лінія містить менше важких часток, ніж кульмінацій, тому відмінність частин такту не визначається В«сильноїВ» і В«слабкоюВ» частиною як у класичній мелодиці. Тому і сама тема має спокійний розвиток, помірний темп. p align="justify"> Велике значення в мелодійної лінії Бах надає паузам, які мають величезний вплив на характер звучання. Вони впливають і на ритміку, і на динаміку, і на форму. p align="justify"> Те, що сила бахівських ліній не стільки в ритмічної, скільки в мелодійної жвавості, пояснюється двома факторами. По-перше, присутністю величезного внутрішнього напруження навіть у лінії, що складається з дуже спокійних ритмічних одиниць. По-друге, те, що дуже довгі мелодичні освіти з абсолютно однакових ритмічних одиниць пробігають, не викликаючи ніякого стомлення. Незважаючи на зовнішню одноманітність руху, в них відбувається багата зміна прибувають і відбувають внутрішніх сил. p align="justify"> Характер формоутворення, що розвивається з теми, визначається тим, вичерпаний чи заряд руху в самій темі, чи досягли підйоми свого кульмінаційного пункту, або ж залишилося прагнення до подальшого розвитку напруги; звідси виходить перший компенсаційна розвиток. Розвиток за рахунок секвенцій. p align="justify"> При широті хроматичної системи тематизм фуги відрізняється ясністю ладо-функціональних відносин.
Тональним планом властиво відображення сутності процесу гармонійного розвитку протягом цілого твору.
Використання в музичному творі тонального колориту може носити двоякий характер. З одного боку, виявляється інтерес до звучання тональностей як таких; при цьому за певними тональностями визнаються конкретні виразні можливості. З іншого боку, при утворенні навіть найпростішого тонального плану важливу виразну роль отримують колористичні ефекти зміни тональностей. p align="justify"> Для п'єс импровизационно-фантазійного жанру характерна наявність сміливих тональних зрушень,...
