нерідко зачіпають далекі тональності. Однак і в таких випадках в основі тонального плану на значній його протязі лежать стрункі співвідношення тональностей близького споріднення. p align="justify"> Ступінь розвитку тонального плану визначається характером музично-образного змісту творів і лише певною мірою узгоджується з масштабом форми.
Простота ладотональних відносин обумовлена ​​їх близькістю, тому й самі модуляції досить прості (через загальний акорд без застосування енгармонізм), використовуються самі звичайні типи тональних переходів, які не потребують складного процесу модуляції - в тональність субдомінанти (g-moll ) і VII ступені (c-moll).
Є тональні переходи, що відбуваються в одноголосии без аккордового закріплення:
В
При цьому переважає роль диатоники в початкових побудовах. Але використовуються і не диатонические гармонії в процесі розвитку і кульмінаціях. Альтерація зустрічається рідко, використовується для драматизації, загострення образу скорботи - DD, D, DD, VI # ст. p align="justify"> Композитором використовується низхідний тетрахорд в басу. Цей добре відомий фрігійський тетрахорд отримує у Баха різну гармонізацію, при якій співзвуччя з натуральної VII ступенем в басу має або значення доминантсептакорду, або секундакорд тоніки. p align="justify"> У початкових побудовах переважає роль диатоники, що не диатонические гармонії мають істотне значення в сфері розгортання, в кульмінаціях. Альтерація зустрічається рідко, використовується для драматизації, загострення вираження образу скорботи (альтерірованние акорди DD і неаполітанський секстакорд - найбільш яскраві в кадансах і кульмінаціях). p align="justify"> Відносяться до числа не диатонических акордів побічні домінанти і субдомінанти отримують у Баха своє найбільш природне дозвіл в тимчасову тоніку, утворюючи тональні переходи. Також до сфери розгортання відносяться еліптичні поєднання разнотональних гармоній, зазвичай пов'язані з посиленням емоційної напруженості музичного образу. p align="justify"> Масштаби бахівських заключних кадансов нерідко збільшуються за рахунок додаткових плагальних оборотів, пов'язаних часом з тонічним органним пунктом і відхиленням у субдоминантов. Застосування тонічного органного пункту і відхилень у субдоминантов сприяє виникненню розгорнутих доповнень. Так само збільшенню форми сприяють багато різновидів перерваних кадансов. p align="justify"> Для Баха типові як диатонические, так і хроматичні секвенції (де вихідне функціональне співвідношення переноситься в підлеглі тональності). Привертає увагу область змішаних, діатоніка-хроматичних секвенцій. Серед них можна намітити в якості типового прийом ускладнення диатонической секвенції відхиленням до субдомінанті, з якою нерідко і починається секвенція. p align="justify"> Для Баха характерна ясність відносин тональностей, заснована в більшості випадків на їх близькості. Простота тональних відноси...
