адиційних для того часу жанру. Ним написано понад двісті духовних кантат, двадцяти чотирьох світських кантат, чотири короткі меси, один Магніфікат, меса h-moll, вісім мотетів, три ораторії, збереглося два Пассіона. p align="justify"> Самі хори по складу листа можна розділити на фуги мотетному і концертоного видів, хори пісенного складу - свого роду модернізовані духовні строфічні пісні (хорали); хори turbae, використовувані в В«СтрастіВ» для вираження вигуків натовпу; хори - В«аріїВ» (особливо виділені вступні та заключні хори обох В«СтрастейВ»), мадригальна хори (хор № 33 у В«Страсті за МатфеємВ»); власне самі хори - мотети.
Кантати І.С. Баха дуже різноманітні. Серед них - духовні пасторалі, біблійні картини, лірико-епічні поеми, драматичні сцени, що наближаються до ораторіям молитовно-споглядального характеру. Кантати - це свого роду В«творча майстерня БахаВ». Тут він шукав і знаходив драматичні форми для вираження для вираження музичних образів, які його хвилювали. Виразний стиль кантат, що охоплює широкий діапазон ідей і настроїв, визначив вигляд інших хорових творів І.С. Баха. За загальним характером хори в кантатах різноманітні. Урочисті хори можуть бути глоріозни (№ 130), помпезні, в дусі французької увертюри (№ 20), переможний (№ 120), суворі (№ 199), траурних. Вступні хори можуть носити суб'єктивний характер (кантати № 27, 93, 177, 109, 46). Ряд хорів драматичний, наприклад № 73. p align="justify"> Хоча тематизм хорів має чимало спільного з іншими номерами кантати, зокрема з аріями, хори беруть головне її зміст. Вони ширші за масштабами, глибше за поліфонічної розробці, монументальніше й об'єктивніше втілюють світ бахівських образів. Істотна тут можливість через хор спиратися на хорал, творчо використовувати його розвиток форми. p align="justify"> Вступний хід духовної кантати є частиною, В«її центром вагиВ». Хоча в долейпцігскіе роки, І.С. Бах рідше, ніж у наступні, поміщає спочатку кантати великий хор (менше половини творів): якщо він є, то це найбільш монументальна частина кантати. Завершує кантату теж в основному хором і заключним хоралом переважає сольний спів - арії (рідше дуети) і речитативи. p align="justify"> Центральною частиною духовної кантати хор стає і в сенсі композиційних рішень: у хорах кантат № 39, 62, 64, 179 видно ознаки мотетному складу, кантат № 44, 83, 99, 109 - ознаки концертного викладу нового типу, в кантаті № 68 - хор у жанрі сіціаліани, в № 110 - хор інструментального походження.
За будь-яких композиційних задумах ці хори поліфонічність. У великих початкових хорах проходить напружена творча робота над класичною формою поліфонічного письма. Всякий раз загальний характер фуги пов'язаний з В«заголовнимВ» образів кантати, які сторони І.С. Бах бажає в ній розкрити, настільки важливі у зв'язку з цим певні слова і як може змінюватися обрана тема фуги. Якщо потрібно ввести в хор цілі рядки або строфи тексту він вводить в нього речи...
