татив (№ 27, 73). Фуга ж розгортає і розвиває один образ, концентруючи увагу на ньому, висвітлюючи його з різних сторін кілька відходячи від нього, але через безперервний струм поліфонічного руху повертається до нього. p align="justify"> Якщо в кантаті два хори і більше, то один з них зазвичай набуває головне значення. Виняток - коли два хору одно важливі в плані цілого. Яскравим прикладом цього служить В«реформаційні кантатаВ» № 80. У ньому композиційним зодческим центром твору подібного куполу будівлі, є перший хор, який дає складну поліфонічну розробку в стилі Пахельбель хоралу В«Ein faste BurgВ». Мелодія хоралу другого хору звучить унісон і октавами всіх голосів, а оркестр висловлює войовничу енергію хоралу. Це не конструктивний центр кантати, а його вдале враження, його В«фасадВ». Фіналом же кантати звучить сам хорал в його чистому суворій чотириголосний вигляді. Тут показана основа будівлі його фундамент. p align="justify"> У кантатах глибоким внутрішні зв'язки з інструментальними жанрами (зокрема танцювальними), як і широко розуміються жанрами пасторалі, В«сільської музикиВ», або побутової того часу. Крім схожості багатьох арій і дуетів з кантат з курантами, жігой, менует, полонезом, гавот, бурре, часто зустрічається в кантатах хори, виражені в жанрах пасторалі, Сициліано і Пассакалия. Сіціліана в них втілює просвітлену скорботу (хор з кантати № 68). Яскравий приклад Пассакалия - хор з кантати № 68. Хори в жанрі пасторалі висловлюють мирний зміст. У обробці хоралу з кантати № 68, відчувається вплив В«сільської музикиВ», характерами для неї мелодіями, танцювальними ритмами і співвідношеннями голосів. Але якщо І.С. Бах і звертається до побутових жанрами, то в дуже перетвореному опоетизованих вигляді. Його музична драматургія перетворює сучасні йому жанри. p align="justify"> Говорячи про хоралі в кантатах, знову не обійдеш колосальне і фундаментальне їх значення. Як і у всьому мистецтві І.С. Баха, хорал тут є свого роду незмінним мірилом бахівським шукань і відкриттів. Хорал, як якесь епічне начало відновлює міру речей, відтіняє незвичайне, не даючи йому втратити гостроту, допомагає зрозуміти йому складне, що не спрощуючи - його це призначення хоралу яскраво виділяється в духовних кантатах. Крім оспользованія хоралу як основи тематики хору і як інтонаційної основи розвитку (фуга на тему хоралу), Бах любить зіставляти сам хорал з виразним експресивним речитативом, впритул зрушуючи їх, і багаторазово чергуючи (кантата № 92). Це давало потрібну йому ступінь драматичного напруги. Але найчастіше хорал використання в зоні фіналу, як заключний номер світлого характра, майже завжди в строгому викладі, відновлюючи їм рівновагу розтривожених і вражених почуттів. p align="justify"> В інших хорах хорал використовується, як cantus firmus, не викликаючи зміни драматургічних функцій композиції цілого за винятком ряду кантат, де хорал є по суті головною темою і джерелом його образності (кантата № 60 В«реформаційні кантата № 80 ). ...
