етану, покритого хромом, щоб розлітаються від вибуху металеві частини не поранили нікого зі знімальної групи.
Для зйомок крупних планів руху очей Студія Стена Вінстона побудувала збільшені частини голови і черепа з очима. В якості зіниці використовувався фрагмент об'єктива кінокамери з діафрагмою.
Проте однієї аніматроніку обійтися не вдалося, і ряд сцен було знято за допомогою покадрової анімації. Пітер Клейноу, аніматор компанії «Fantasy II», куди звернувся координатор спецефектів Ерні Фаріно (Ernie Farino, працював ще з Джоном Карпентером над фільмом «Щось»), зробив вісім сцен руху міні-Термінатора, створеного Дугом Бесвік (Doug Beswick). Потім ці сцени були узгоджені з повномасштабним роботом Стена Вінстона.
Всі мініатюри будувалися на одній п'ятиметрової платформі. На задньому плані були встановлені плоскі силуети зруйнованого міста. На передньому плані стояли уламки будівель, черепа, остови машин та інше. В силу того, що майданчик була дуже невелика, глибину простору довелося візуально збільшити простим і ефектним способом «примусового збільшення глибини простору» (Forced depth perception): черепа на передньому плані були виконані майже в натуральну величину, а далі вони ставали все дрібніше і дрібніше, аж до розмірів горошини. Силуети ж руїн на задньому плані були зовсім маленькі. З цією ж метою, для імітації атмосферної димки і поглиблення перспективи, піротехніки постійно випускали клуби диму. Часто для цього використовувалася звичайна Бджільницька димілка з деревним вугіллям.
Більшість кадрів знімалося з дуже близької відстані, та ще зі швидкістю 80-120 кадрів в секунду. Тому, щоб домогтися глибини різкості, достатньою для того, щоб мініатюри не виглядали слайдами, було потрібно дуже яскраве освітлення. Так що зйомки були в буквальному сенсі гарячими. Особливо в каліфорнійському кліматі.
Всі промені лазерів були додані пізніше. Однак більшість прожекторів, видимих ??в кадрі, були встановлені на майданчику.
Для сцени пробивання кулаком вітрового скла використовувався спеціальний механізм під назвою «сталевий кулак», укріплений разом з машиною на одній платформі. При цьому платформа виявилася такою важкою, що виникли проблеми з її транспортуванням. Тому, щоб створити ілюзію руху машини, довелося рухати стіну на задньому плані.
Більшість сцен, в яких на передньому плані діють солдати, а на задньому рухаються хантер-кілери, знімалися методом рир-проекції - або з фронтальною проекцією (коли на частині переднього плану розтягнутий екран і на нього проектується заздалегідь відзняті кадри, а на задньому плані розгортається реальна дія з акторами), або з тиловим екраном (коли величезний екран розташовується позаду акторів).
Кадри, коли під пресом гасне очей Термінатора, були зняті в студії вже після того, як основні зйомки закінчилися. Просто в останній момент Д. Камерон вирішив, що йому потрібен потужний заключний кадр. Взяли два шматки Пеноплат, пофарбували їх алюмінієвою фарбою. Між ними поклали око одного з Ендоскелет і купку м'ятою фольги. А дим - це був просто дим від сигарети, яку курив хтось із-за камери.
Такими були спеціальні ефекти, використовувані в фільмі «Термінатор - 1». До створення Термінатора доклали свої зусилля такі талановиті люди, як:
Джек Брікер (робота з Термінатором)
Франк Де Марко (спецефекти)
Ернест Д.Фаріно (координатор)
Роджер Джорж (спецефекти)...
