им часом процес сприйняття часто порушується або зовсім відсутній на сцені. «Більшість акторів, якщо і користується ним, - каже Станіславський, - то тільки в той час, поки самі говорять слова своєї ролі, але лише настає мовчання і репліка іншої особи, вони не слухають і не сприймають думок партнера, а перестають грати до наступної своєї чергової репліки. Така акторська манера знищує безперервність взаємного спілкування, яке вимагає віддачі і сприйняття почуттів не тільки при проголошенні слів або слуханні відповіді, але і при мовчанні, під час якого нерідко триває розмова віч ». Не можна правильно впливати на партнера, не сприймаючи і не оцінюючи його реакції.
Висновок
Будь-яке подання на сцені - це завжди процес взаємодії партнерів. Причому партнером для артиста є не, тільки інший артист, але і публіка, і навіть неживі предмети (реальні чи уявні). Часто артист сам для себе є партнером: будь монолог, у якому персонаж сумнівається, мучиться, задається нерозв'язними питаннями, звернений усередину себе.
Взаємодія з партнером, спілкування з ним - альфа і омега сценічного буття. На сцені не буває моментів, коли артист ні з ким не спілкується. Не буває таких моментів і в житті.
Але якщо в житті ми взаємодіємо з людьми абсолютно природно, часто мимоволі, то в умовах сцени даний, повнокровне спілкування з партнером досягається за працею. Так відбувається не тільки від того, що актор змушений вимовляти чужі слова, жити чужим життям. Для того щоб почався процес взаємодії з партнером на сцені, потрібно на час репетиції або спектаклю зупинити те внутрішнє спілкування, яке відбувається безперервно. Артист же, за словами Станіславського, «людина, якій притаманні людські слабкості. Приходячи на підмостки, він природно приносить з собою властиві йому життєві помисли, особисті почуття, роздуми, народжені реальною дійсністю. Тому і в театрі його життєва, обивательське лінія не припиняється, а при першій можливості вкраплюються в переживання зображуваного особи. Артист віддає себе ролі лише в ті моменти, коли вона його захоплює. Тоді він зливається з образом і творчо перевтілюється. Але варто йому відволіктися від ролі, і знову він захоплений власною, людської лінією життя, яка забирає його або за рампу, в зал для глядачів, або далеко за межі театру, і там шукає для себе об'єктів уявного спілкування. У ці моменти роль передається зовні, механічно. Від таких частих відволікань лінія життя і спілкування щохвилини переривається, а спорожніле місце заповнюється вставками з власного життя артиста, що не мають відношення до зображуваного особі ».
Створена Станіславським система акторської творчості є дієвим методом навчання спілкуванню і взаємодії на сцені. Вона допомагає оволодіти таємницями акторської майстерності, збагачує актора новими принципами артистичної техніки, без яких до глядача не дійде ні тема постановки, ні її живе, образне зміст. Вчення Станіславського, насамперед глибоке осягнення акторської творчості, мистецтва сцени в усьому її складному різноманітті. Станіславський вперше вирішує проблему свідомого осягнення творчого процесу створення ролі, визначає шляхи перевтілення актора в образ. Ця система веде до мистецтва великих ідей і справжньої життєвої правди.
сцена станіславський актор спілкування
Список використаної літератури
