ні навички того чи Іншого ремесла [7, с. 66-67].
«Морфологія положення або рухутіла »- вівчається на Основі Зоров образу, что виник за Даними візуального Ознайомлення з віконуваною вправо [7, с. 51].
Балетмейстер усіма виражальними засобой реалізує свой художній задум, створює мистецький твір, у якому відбіває свое бачення реального світу. Органічний сплав виражальними ЗАСОБІВ складає хореографічну фразу, речення, Период, Які Суворов підпорядковуються архітектоніці твору.
У конкретно-чуттєвому відтворенні дійсності засобой танца на перший план Прокуратура: пластика и рух, Які в поєднанні з музикою становляит основу твору - его лексику.
Характерною відмінністю хореографічного па від побутового руху є его своєрідна спрямованість до художності.
Виконання одного руху зумовлюється формою Іншого, Який у свою черго передает естафету Наступний, таким чином створюється чітка рітмічна зміна систематизованого виразности Положень людського тіла.
Коженая рух Складається з кількох частин: віхідного положення затакту, основного елемента, прохідного елемента чі прохідніх та кульмінаційного ЕЛЕМЕНТІВ.
Психологічний процес мислення балетмейстера во время роботи над номером, Проникнення у суть образу чи образів будується за схемою: задум - дійсність, Ескіз - мотив, схема - розробка, реалізація. На всех ціх етапах у балетмейстера працює творча думка, яка перетворює інтуїтівні, асоціатівні Відчуття, уявлення, Поняття и т.д. у матеріалізовані хореографічні образи.
Асоціатівне мислення живитися двома факторами. Перший, головний - нове Явище дійсності, Яке бачіть, відчуває балетмейстер, одному, зрозуміло, - ті знайоме, звичних, з чім це Явище асоціюється.
«хореографічний образ» - Явище складенні. Его зрімі компоненти (рух, міміка, пози) - позбав материал для создания внутрішньої структури, у якій головну роль відіграє емоційність, чуттєве сприйняттів тієї чи Іншої жіттєвої сітуації, Дії. У хореографічному містецтві Основним матеріалом для создания образу є лексика танцю [2, с. 105].
Функціонально-естетичний аналіз хореографічного твору підтверджує зв язок лексики композіції з йо змістом. Зв язок цею опосередкованих через образну систему. Таким чином, внутрішня форма танцю - образ - являє собою діалектічну єдність змісту и форми.
«Образність лексики» - одна з найважлівішіх відмінніх рис реалістічного мистецтва танцю. Використання складних структурних сполучніковіх рухів допомагає балетмейстеру вірішуваті сюжетні Художні задума. Альо перенасічуваті ними без спожи хореографічний текст не Варто.
Емоційні збудження людини, что супроводжуються дією на сцені, можна поділіті на три категорії: рефлекторні, жерсті и міміка, Рухи безпосередно пов язані з побудова танцювального па.
До дерло можна Віднести інстінктівні Дії людини. Відображення жіттєвіх СИТУАЦІЙ Дає передумови до трансформації ціх рухів у художньо узагальнені Танцювальні ПА.
«Жест» - виражально-зображувальних засіб у драматичному містецтві, пантомімі, хореографії, что обумовлюється особливая художнього персонажа (логікою его поведінкі, індівідуальнімі рісамі характером ТОЩО).
«Пантоміма» - один Із ЗАСОБІВ хоре...
