ографічного мистецтва, в якому художній образ створюється за помощью мімікі, виразности рухів, жесту [7, с. 51].
Осмісленість, образна цілеспрямованість, дієвість и разом з тім пріродність - основні РІСД хореографічного жесту.
Жест виник внаслідок ідіоматічної (мовної) недосконалості у Стосунки между людьми. Жерсті віділені з інстінктівної Дії и того емоційні. У Основі танцювальних па лежати и рефлекторні жерсті и Рухи, безпосередно пов язані з танцем, ЯКЩО їх емоційність підпорядковується художньо узагальненій Дії.
Сучасні досліднікі схільні поділіті жерсті на ілюстратівні, Умовні та психологічні.
Ілюстратівні супроводжують дію. Це Перш за все показ стану людини, визначення форми предмета, его Розмірів, висота ТОЩО, а такоже відображення Явища природи.
Умовні жерсті НЕ супроводжують дію, а заміняють ее рітмопластічнім еквівалентом.
У псіхологічному жесті закладені почти ВСІ емоційні переживання, прітаманні людіні. Психологічні жерсті іноді співіснують з умовно жестами.
У конкретно - почуттєвому відбітті дійсності засобой танца на перший план Прокуратура: пластика и рух, Які в органічній Єдності з музикою складають основу хореографічного твору - его лексику.
«Положення рук» - один з найважлівішіх компонентів пластічної віразності людського тіла. Це Неодноразово підкреслювалі класики хореографії. «Щоб пріскоріті Розвиток нашого мистецтва и наблізіті его до правди, - писав Ж.Ж. Новерр, - звітність, пожертвуваті Зайве хітромудрістю па; ті, Що буде при цьом втрачено в техніці ніг, окупитися віразністю рук ».
У танцю багатьох народів особливо в жіночіх грузинського, руки, кісті та пальці зосереджуються у Собі найважлівіші віражальні засоби.
Такоже чимало ВАЖЛИВО роль Грає ритмоформулу Певного руху [7, с. 16-17].
«ритмоформулу Певного руху» - Це не випадкове сполучення тихий чі других пластичних ЕЛЕМЕНТІВ, а закономірність, в якій відчувається найтіснішій внутрішній зв язок между хореографічнім па та МУЗИЧНИЙ супроводиться [7, с. 37].
Отже, як Бачимо, джерела збагачення танцювальної лексики практично невічерпні. Треба Тільки хореографам вдумліво, Із Завдання справи ставити до цієї проблеми, и палітра народно-сценічного танцю засяє ще яскравішою веселкою барв.
1.2 Особливості Формування та розвітку танцювальної культури Грузії
Про точний годину Зародження грузинського народного танцю дотепер НЕ вщухають Суперечка. Є Твердження, что Перші Відомості про грузинський танцювальний фольклор згадуються ще до Нашої єрі. Наприклад, за свідченням грецького історика Ксенофонта (IV століття до н.е.), среди грузинського племен булу широко Поширена світська музика, Військові й Танцювальні мелодії. Грузини даже у битву йшлі з піснями й танцями. У грузинська фольклорі Дійсно зберіглася ритуальні танці як язічеської, так и християнської епохи [3, с. 34].
Найдавніше походження хореографічної культури грузинського народу підтверджується чисельно історічнімі Джерелами ї Даними, добути помощью археологічніх розкопок [12, с. 3].
Академік І.А. Джавахішвілі вказує, что обрядовий танець «Ламп...
