часто писав сільських дітей. Стурбований чимось діловитий Захарка. «У батьківській шапці, у великих рукавицях, з сокирою на плечі, він начебто» мужичок з нігтик «, про який кілька десятиліть потому розповість у вірші великий російський поет Н.А. Некрасов ». Портрети Венеціанова показували, як прекрасні обличчям і серцем прості люди і в цьому його заслуга.
4. Портрет у творчості Карла Брюллова
Ще одним блискучим художником-портретистом був російський живописець першої половини 19 століття К.П. Брюллов (1799-1852). Портрет займає у творчості художника значне місце. Брюллов опанував професійними навичками портретиста і виробив самостійний підхід до завдань портретного живопису раніше, ніж став майстром історичної та жанрової картини. Розвиваючи гуманістичну тенденцію, закладену великими портретистами 18 століття і продовжену першим російським романтиком Кипренским, він створив цілу плеяду портретів, позначених гострою спостережливістю, точних і лаконічних по образотворчій формі і разом з тим овіяних політичним почуттям. Реалістичні шукання зіграли не маловажну роль у творчості Брюллова - портретиста. Вже в перших своїх роботах художник проявив здатність виразити характер і передати типові особливості зображуваних ними людей. Досить вдивитися хоча б в портрет Доменіко Маріні, метальника тяжкості, щоб оцінити своєрідність і влучність портретної характеристики, створеної Брюлловим. Головним, що хотів висловити тут майстер, є неприборкана життєва енергія, зображеного їм відльоту.
Ранні портрети Брюллова не ставлять перед собою психологічних завдань і не чужі романтичної ідеалізації натури. Це особливо помітно в портреті Джованніно Паччини, відомому під назвою «Вершниця». Брюллов побудував цей портрет як жанрову картину з двома персонажами, які об'єднані сюжетною дією та архітектурно - пейзажним фоном. Не одна деталь не є тут випадковою, кожна форма несе смислове і одночасно декоративну функцію, підпорядковану головній задачі - створити життєствердний, глибоко гуманістичний образ прекрасної людини з явним оптимістичним світосприйняттям, органічно пов'язаної з навколишнім його природою.
Інакше задуманий портрет архітектора А.М. Горностаєва, «в якому романтичні тенденції Брюллова виступають з меншою виразністю. Всі кошти малюнка і колориту навмисно підкреслені мальовничі ефекти, світлотіні підпорядковані завданню створення драматичної характеристики. Різкі контрасти світлотіні надають особі вираз вольового зусилля, внутрішньої енергії, настільки типових для представників романтизму. Саме в портретного живопису Брюллов зберіг творчу свободу, була портретний живопис, і саме тут найбільш повно і блискуче розкрилися кращі сторони його обдарування ».
У портретному живописі художника прийнято розрізняти як би два роздільних напрямки - з одного боку, інтимні портрети, що характеризуються глибоким і тонким психологічним аналізом, з іншого - парадні, урочисті портрети - картини, де декоративні елементи переважають над психологічними . Однак, підкреслюючи це розходження, можна відзначити, переважно, зовнішні якості мистецтва Брюллова. По суті ж у всіх формах його портретного живопису проявляється «один і той же ідейний лад, один і той же внутрішній принцип, який можна було б визначити, як поступове подолання романтичних концепцій і безперервне наростання і розвиток принцип...
