ів реалізму».
Риси романтичної умовності чітко проступають у відомому портреті Н.В. Кукольника. «Вишукана і кілька навмисна поза молодого літератора, таємничий морок, що огортає його фігуру, мальовнича гра світлотіні, що виділяє його лоб і затіняюча його очі, які дивляться розсіяно, задумливо й сумно - весь цей коло романтичних прийомів використаний тут Брюлловим для створення узагальнюючого образу Поета- романтика ».
У портретах-картинах, що зображують Ю.П. Самойлову, удаляющуюся з балу, Є.П. Салтикову і сестер О. А і А.А. Шишмарева романтичні концепції також ще дуже сильні. Як і в описаній вище «Вершниця», «ці концепції проявляються в підкресленою декоративності побудови, і в наполегливому прагненні художника опоетизувати вигляд його героїнь. Урочиста і пишна краса Самойлової, мрійливість Салтикової, внутрішня краса і дівоцькі грації юних Шишмарева стають домінуючими рисами в портретній характеристиці, більш поглиблений психологічний аналіз залишається ніби поза задуму художника ». Але в порівнянні з ранньої «Вершниця», в портретах картинах кінця 1830-х років більше життєвої правди, більше індивідуальності у вираженні характеру, більше гармонії і ясності в композиційній структурі.
Ці риси виступають з особливою виразністю в чудовому портреті Самойлової. Тут з ще небувалою силою розкривається дар Брюллова - колориста. «Напружено горящі фарби цього портрета, типові для художника кольорові контрасти червоного і синього, тонко продумані градації червоних, жовтуватих, чорних і сріблясто-білих тонів не тільки створюють підвищений декоративний ефект, а й стають головним засобом вираження почуттів і внутрішнього змісту вкладеного художником в створений ним образ ».
Нову щабель у розвитку портретного майстерності Брюллова відзначають роботи 1840-х років. Становлення послідовно реалістичного методу можна бачити в портреті І.А. Крилова, в чудовому портреті А.Н. Струговщикова. Долаючи романтичну ідеалізацію натури, проникливо і правдиво розкривають долю і характер свого героя, Брюллов дає йому чітку і загострену характеристику.
До пізнього періоду його творчості ставитися самий чудовий портрет археолога Мікеланджело Ланчи. «Ніколи ще психологічний аналіз Брюллова сягав такої гостроти і сили, не здійснювалась в портреті така досконала гармонія задуму і образотворчої форми». Це останній твір художника стало вершиною його реалістичної майстерності.
портретний живопис Брюллов Тропінін
Висновок
Російська художня культура витоки якої починалися з класицизму придбав потужний народний звучання, як високий класицизм, який відбивався в живопису, поступово переходив від романтизму до реалізму в російській образотворчому мистецтві. Сучасниками того часу особливо цінувалося напрямок живопису російських художників в якому переважав історичний жанр з акцентом національної тематики. Але в теж час в мистецтві історичного живопису не відчувалося особливих змін порівняно з майстрами другої половини XVIII століття і від самого початку історії російського портрета. Часто художники Росії присвячували свої твори справжнім героям давньої Русі, подвиги яких надихали до написання історичних полотен. Російські живописці початку XIX століття затвердили власний принцип опису портрета, картин виробивши свої напрямки в живописі...
