p align="justify"> Взагалі, традиції ігрових телепередач відомі давно. Феномен таких ігрових програм, як «КВН» (в ефірі з 1961 р.) і «Що? Де? Коли? »(В ефірі з 1975 г), досить докладно вивчений. Це класика жанру. Але за останні десятиліття в телебачення пострадянської Росії проникало нові ігрові програми. На наш погляд, їх відносна жанрова новизна полягала не тільки і не стільки в ігровому характері, стільки в тому, як відбувався процес спілкування в кадрі між самими журналістами, між журналістами і гостями програм, між ведучим і аудиторією. Характерно те, що в творчості такий ключовий постаті вітчизняної тележурналістики початку 1990-х років, як В. Лістьєв, одночасно були присутні такі різні програми, як «Погляд», «Час пік», «Поле чудес» і «Тема». Проте їх загальним алгоритмом була організація природного спілкування в кадрі.
Тенденція сучасних ігрових програм така: провідні намагаються продемонструвати своє ставлення і до мовця, і до того, що він вимовляє в кадрі. Діапазон реакцій провідних великий - від добродушності і співчуття до єхидства і відвертого зловтіхи. Хоча в численних інтерв'ю, які ведучі телепрограм дають «поза власного екранного образу», вони постають зовсім іншими людьми. І тут саме час говорити про використання певних журналістських амплуа, система яких застосовується не тільки в ігрових програмах, але і у всьому сучасному телемовленні.
Досвід нинішніх лідерів ефіру - ток-шоу і реаліті-шоу - демонструє очевидну обставину: діалог як спосіб провокації все частіше і частіше застосовується режисерами та продюсерами подібних програм. Причому чим провокативніша звучать питання ведучих, тим все більш наочним постає постановочний характер подібних передачах. Їх зміст для потенційної аудиторії амбівалентно. Глядачі розуміють, що перед ними спілкуються артисти, які розігрують абсолютно вигадані історії, але ці ж самі глядачі сприймають їх як абсолютно правдиві і достовірні.
Проблема достовірності телевізійного продукту в свідомості глядацької аудиторії - ключова для розуміння особливостей нинішньої комунікативної ситуації, в якій знаходиться могутнє електронне медіа. І якщо в інформаційних та інформаційно-аналітичних жанрах журналістської творчості діалогові форми спілкування ще служать виконанню головної функції будь-якого ЗМІ - отримання інформації та доставка її до споживача, то в інших жанрових модифікаціях та інтерв'ю, і бесіда, і дискусія набувають все більш риси відвертого уявлення, гри, тобто розваги. У цьому контексті вкрай цікаво спостереження одного з найбільших теоретиків і практиків вітчизняного ТБ С. А. Муратова, який писав, що," ймовірно, жодна з форм мовного творчості не самовизначається в наші дні настільки стрімко, як діалог телевізійний, де межа між живим спілкуванням і його екранним еквівалентом нерідко майже невловима. По суті будь-який вид повсякденного розмовного взаємодії може розглядатися як заявка на тележанр. Естетичні новоутворення обганяють тут саме нестримне уяву ».
Жанр телевізійного ток-шоу ось вже впродовж десяти років не втрачає актуальності і утримує увагу багатомільйонної глядацької аудиторії.
Кожен день під рубрикою «ток-шоу» на десятках і сотнях радіо-і телестанцій виходять в ефір самі різні передачі. Поняття «ток-шоу» утворене від англійського talk - «говорити, обговорювати», show - «видовище, уявлення». Т.ч. ток...
