х шкіл, особливо в питанні тембру, більшість музикантів-духовиків світу схиляються до єдиного розуміння процесу звукопроізводства, підкріпленому науково-експериментальними дослідженнями. Настає епоха становлення глобальної культури, всепланітарного мистецтва, і злиття сучасного досвіду різних шкіл у цій галузі вже відчутно.
Незважаючи на повне неувага уряду нашої країни до проблем навчання та виконавства на духових інструментах в наші дні, проте, цілком очевидно, що в сучасній Росії настав період, коли більше не слід «варитися у власному соку », постійно відстаючи від Заходу, хоча б тому, що наш народ не менш (а, може бути, і більше!) талановитий і музикальний. Вклад тих гобоїста, які у важкий для Росії час славили цей прекрасний інструмент, безсумнівно великий і значимий, але, час невблаганно йде вперед. Сьогодні вітчизняні гобоїста все частіше контактують із зарубіжними колегами, обмінюючись професійним досвідом, беруть участь у міжнародних конкурсах, діляться досвідом і ставлять питання в інтернеті. Підростає нове покоління молодих вітчизняних гобоїста, які використовують сучасні методи гри на гобої. Найбільш привабливою для них стала американська школа.
Висновок
Вельми цікавий той факт, що американську школу гри на гобої заснував ... француз Марсель Табюто (а, втім, не дивно - Франція завжди була світовим лідером у всьому: в мистецтві, в новаторстві, в модифікації і виготовленні інструментів , у майстрах гри, в композиції, в живописі, науці, галантності, моді, винах, архітектурі, волелюбність, революційності і т.п.). Марсель Табюто, єдиний з усіх музикантів за всю сучасну історію гобоя, задумався над тим, щоб тембр гобоя зливався в оркестрі з тембрами інших оркестрових голосів, не виділяючись, немов чужорідне тіло. М. Табюто на базі фірми «Loree Products» зробив деякі зміни в конструкції інструмента. Відмовившись від класичного типу заточення тростини, розробив іншу заточку, більш привабливу для гобоїста, але, головне його відкриття це фокусування звуку в тростини. Це революційне нововведення в методику гри на гобої кардинально змінює технічні та тембральні можливості цього інструменту. Відома англійська гобоістка Е. Ротуелл (Lady Barbirolli) всі досягнення М. Табюто назвала «відкриттям гробниці Тутанхамона».
У даному дослідженні використовувалися знання і висновки відомих американських гобоїста і гобоїста інших розвинених країн, опубліковані в різних публікаціях в різні роки, починаючи з 90-хXX століть, а також в журналах Міжнародного Товариства Подвійний Тростини (International Double ReedSociety). Завдання даної роботи показати узагальнений досвід щодо легкого виробництва звуку на гобої з позицій м'язових відчуттів музиканта, т. к. це є дуже важливою обставиною в процесі сучасного навчання на гобої, особливо в нашій країні.
Сучасний гобой ще не досяг віртуозності скрипки або кларнета. На ньому як і раніше важко грати швидко чи повільно, тихо або голосно, в нижньому регістрі або у високому, і причиною тому є маленька двухлепесткових тростину, примхлива і мінлива. Різниця в розмірах при заточуванні тростини, вимірювана часток міліметра, може істотно відбитися на звучанні гобоя. Камиш, з якого ця тростина виготовляється, змінює свою форму і звучання не тільки від температури, але і від вологості, світла, мікробів. Удосконалення гобоя і його тростини триває, і кож...
