й синій фон можна по праву вважати вищим досягненням вітражного мистецтва шістнадцятого століття.
У Нідерландах брати Дірк і Вутер Крабети стали родоначальниками настільки ж грандіозного, але менш декоративного стилю. Ці талановиті склороби розвивали традиції зрілого італійського Високого Ренесансу. Брати спроектували і виконали кілька вікон для церкви святого Іоанна в рідному місті Гоуда. В рамках цього замовлення Дірк Крабет виконав композицію «Вигнання Іліодора з храму», в якій енергійно сплавляються фон і оповідна структура двох фресок Рафаеля з Ватиканського палацу. Оригінальна робота демонструє повне розуміння північним художником принципів італійського Високого Ренесансу.
Хитромудрі композиції багатьох голландський і фламандських вікон в прагненні до широті і ілюзорності заповнюють всі внутрішні сегменти вікна. У творчості ван Орлі і Дірка Крабета ця тенденція приглушена обмеженим вторгненням в глибину фону. Такі ж чудові роботи продовжували з'являтися в Нідерландах та інших країнах до самого кінця шістнадцятого століття. У ту пору фламандські художники і склороби домінували в вітражному мистецтві всієї Європи і запрошувалися на роботу спочатку до Англії, а потім в Іспанію і Мілан. Наприклад, виробництво вікон для Міланського собору тривало майже до самого кінця шістнадцятого століття.
Кінець XIX - початок XX століття
В кінці XIX століття настав новий етап у розвитку вітражного мистецтва, яке за короткий період 1880-1910-х рр. досягло надзвичайного розквіту в країнах Європи, Англії та Америці. Завдяки технічному прогресу в області склоробства спростилося виробництво листового скла, були розроблені нові технології його забарвлення, обробки, декорування.
Основні художні принципи стилю модерн - графічність контурів, площинність малюнка, локально пофарбовані поверхні зображення якнайкраще відповідали природі вітража, набраного з шматочків кольорового скла. Стиль модерн виявив художні достоїнства техніки мозаїчного набору, замаскованого в епоху еклектики ефектними розписами. Вітраж-картина залишився в минулому. Наприкінці XIX-початку XX століття панує вітраж-панно. Це еволюційний перетворення не тільки кардинально змінило іконографію вітражів, але й надзвичайно розширило сферу їх застосування. В епоху еклектики місцерозташування вітража в будинку було жорстко обмежена рамками віконного отвору. Тепер вітраж «вийшов» з «рами» вікна: композиції з кольорових стекол стали включати в міжкімнатні перегородки, потім з'явилися різнокольорові скляні стелі і куполи, після чого вітраж «вирвався» і за стіни будинку: світлові вивіски, рекламні написи зі скляних букв змінили вигляд міста.
Стародавня техніка вітража - мозаїчний набір з фігурних шматочків скла - стала активно використовуватися і для багатьох предметів прикладного призначення: меблів, камінних екранів, ширм, дзеркал, музичних інструментів, ювелірних прикрас. А після вдосконалення способу з'єднання стекол між собою вітражна техніка стала застосовуватися не тільки для плоских поверхонь, але і для об'ємних предметів - ламп і світильників найхимерніших форм.
. 2 Історія вітража в Росії
Передісторія
У Російській науці відсутні дослідження про історію вітражів в Росії аж до 20-х р.р. XІX ст., Тобто початку їх вітчизняного виробництва. Прийнявши християнство від Візантії, Давня Русь у влаштуванні храмів слідувала уже усталеним церковним канонам. У Візантії ж до XII ст. вітражі використовувалися лише при убранні окремих церков. В історичній науці є окремі підтвердження використання в Стародавній Русі кольорового скла у культових будівлях і багатих будинках домонгольського періоду. Однак це декоративне скління було епізодичним і не зробило особливого впливу на подальшу практику давньоруського будівництва.
На відміну від середньовічної Європи в Стародавній Русі широкому поширенню вітражів не сприяли складні природно-кліматичні умови і інше просторове облаштування церков і храмів. До того ж, у православ'ї існувала заборона на написання ікон на склі, оскільки вважалося, що його крихкість передається і образу святого, зображеному на такий іконі.
У світських будівлях використовувати різнобарвне скло для вікон не заборонялося. Тут все залежало від достатку господаря і його ввезення з-за кордону. Скло, будучи привізним товаром, було досить дорогим. Тому у вікна вставлялися різні напівпрозорі матеріали: риб'ячі міхури, промасленим папером і слюда. Вікна, закриті шматочками слюди різної форми, які іноді мали кольорові підкладки з паперу, а зверху покривалися олов'яними або бляшаними накладками, зовні були схожі на вітражі. Такі вікна нерідко також розписували різними зображеннями і геометричними орнаментами. Їх і можна в деякому наближенні назва...
