чливе, у мистецькому житті відзначено пошуками нового великого стилю, здатного втілити омріяну гармонію мистецтва і дійсності. Модерн, що став таким стилем, акцентував увагу на проблемах декоративного мистецтва і створив новий тип художника - універсального майстра, покликаного всією своєю творчістю створити єдину цілісну естетичну середовище для людини. Такими художниками були Анрі ван де Вельде, Чарльз Макінтош і Йозеф Ольбрих. Ці ж тенденції відчуваються і в спробах російських майстрів розширити коло своєї творчості - в Росії початок діяльності такого роду пов'язано насамперед з об'єднанням «Світ мистецтва», одним з найяскравіших представників якого був Лев Бакст - різносторонній художник, прославлений театральний декоратор, один з найцікавіших діячів модерну.
Вражає різноманіття і різнобічність його обдарувань: сценограф, живописець і графік, дизайнер інтер'єрів, модельєр костюма, педагог, літератор, майстер декоративно-оформлювального мистецтва. Однак, процес становлення Бакста як художника був складним і тривалим, манера його, складаючись в протягом довгого часу, зазнала безліч змін. Він пробував свої сили в різних жанрах, досяг популярності як тонкий рисувальник, за ним закріпилася репутація визнаного портретиста, однак особливе, найважливіше і неповторне місце в його творчості займав театр.
Максиміліан Волошин писав: «Він з однаковим мистецтвом пише портрет світської дами в сучасному плаття, малює декоративну обкладинку для книги з усім витонченістю XVIII століття, відтворює в балеті петербурзькі костюми миколаївського часу, компонує декорації до« Іполиту » і в широкій панорамі зображує загибель Атлантиди. І завжди він залишається блискучим живописцем, крізь речі і мистецтво епохи бачить зовнішні форми і лики життя ».
Творчість Бакста справило значний вплив на сценографічне мистецтво Росії та Франції.
У його творчості проявилося прагнення до вишуканості, стилізації. Для кращих робіт художника характерні смілива композиція, яскрава барвистість, відчуття ритму.
Майстер сценічного костюма, Бакст у своїх ескізах розташовував ряди ритмічно повторюваних колірних візерунків так, що вони не тільки характеризували сценічний образ, але і підкреслювали динаміку танцю, рухів актора.
Список літератури
1. Голинец С.В. «Л. Бакст », 1866-1924.-Л., 1981
. Ільїна І.М. «Історія західноєвропейського мистецтва», Історія мистецтва. М. +1970
. Пружан І.М. «Л. Бакст »Лен. Мистецтво тисяча дев'ятсот сімдесят п'ять
. М. Шагал «Моє життя» .- СПб., Азбука, 2000
. Петров В.М, «світ мистецтва» - кн. «Історія російського мистецтва» Т.10; Кн.1 М. «Наука" 1968
