ним принципом виступає терцових логіка побудови акордів. У той же час в середній (танцювальної) частини композитор, застосовуючи традиційні акорди, всіляко «розфарбовує» їх тріхордовимі вкрапленнями, «висячими» секундами. Використання «порожніх» акордів з пропуском терцового тони поряд з натурально-ладової гармонією надає звучанню казки російський колорит. Рідше зустрічаються акорди з «замінити» і «упроваджуваними» побічними тонами, такі як: D4/3 з квартою, T5/3 з секстою. Крім того, мають місце й поодинокі випадки використання альтерірованних акордів, в даному випадку - рідко зустрічаються в музичній практиці VII4/3 # 5 # 7, III7 # 5. Проте їх виникнення обумовлено мелодійним рухом голосів і тому швидше має випадковий характер.
На відміну від диатоники, сфера хроматики в цій казці представлена ??більш скромно і виявляється тільки в мелодійною русі голосів (по звуках хроматичної гами). Гармонійної особливістю даного епізоду є доволі «густе» використання еліптичних оборотів і акордів доминантовой групи, що створює певну напругу і додає цьому епізоду кілька суворий відтінок.
Зіставлення хроматики і диатоники виступає і на рівні тонального плану середнього розділу. Його умовно можна розділити на два епізоди. Тональний план першого епізоду (26 - 63 тт.) Збудований таким чином, що тоніки фігурують тут тональностей в сумі утворюють ундецімаккорд II ступені (fis-a-cis-e-gis-h), поданий у першій частині як найскладніша (хай і випадкова) гармонійна структура, що вказує на їх інтонаційно-тематичний зв'язок.
терцових логіці будови тонального плану першого епізоду протиставляється тональна структура другого, побудованого за Хроматизм (64 - 85 тт.): C-dur - Des-dur - D-dur - Es-dur - E-dur- F-dur. Як бачимо, Метнер становить тональний план середнього епізоду відповідно з двома основними гармонійними принципами, заявленими в цій п'єсі - зіставлення диатоники і хроматики.
Таким чином, третя казка циклу підсумовує та узагальнює гармонійні принципи, представлені в перших двох п'єсах опусу. З огляду на спільності тематичного матеріалу основними «фарбами», якими Метнер «малює» своїх героїв, є гармонія. У першу чергу завдяки гармонійним засобам композитор добивається виразності музичних образів. Контраст виявляється і між протилежними сферами (диатоникой і Хроматіка, пісенністю і танцювальністю), і всередині однієї - діатоніка представлена ??як у терцових логіці будови акордів, освіті многотерцових співзвуч, так і в характерних акордових утвореннях - тріхордових співзвуччях, «порожніх» акордах і т. д.- Безпосередньо пов'язаних з фольклорною традицією і творчістю російських композиторів (М.П. Мусоргський, А.П. Бородін, Н.А. Римський-Корсаков). Крім того, сфери диатоники і хроматики протиставляються і в побудові тональних планів. Отже, композитор вирішує цю проблему на всіх рівнях (мелодії, гармонії, тональних співвідношень), завдяки чому домагається барвистості, помітності і «наочності» музичних образів.
Висновок
Багато критики і сучасники Н.К. Метнера в його творчості відзначали глибокий синтез німецької і російської культури. Проведений аналіз трьох казок з циклу ор. 51 доводять правомірність цього твердження. Основний контраст між образами цих п'єс полягає, насамперед, в зіставленні двох сфер, одна з яких пов'язана з російською тематикою і фольклором, а інша заснована на позднеромантіческіе традиціях. Індивідуальність і рельєфність цих музичних образів досягається цілим комплексом виражальних засобів, серед яких основними є мелодія і гармонія.
У змалюванні «російських» образів казок композитор спирається на фольклорні жанри (пісенність і танцювальність), використовує натурально-ладовую гармонію, плагальность, а також тріхордовость, яка проявляється в мелодії, структурі акордів і в тональних співвідношеннях. Крім того, в музичну тканину вплітаються співзвуччя нетерцовой структури (наприклад, квартаккорди) і додаткові прийоми («висячі» секунди, тріхордовие затримання та ін.), Характерні для творів М.П. Мусоргського, А.П. Бородіна, Н.А. Римського-Корсакова, творчість яких «просякнуте» російським фольклором.
Друга образна сфера пов'язана з позднеромантіческіе традиціями і відображає «німецькі впливу» (за висловом Л. Сабанеева) у творчості Метнера. У мелодії це, головним чином, проявляється у використанні хроматики. Гармонійний мова цих образів представлений Альтерірованние акордами, еліптичними оборотами, акордами з побічними тонами. Більше того, хроматіка проявляється і на рівні тонального плану (як у казці №3).
Таким чином, кожна з цих образних сфер цілком самодостатня, тим не менш, особливість даних казок полягає не тільки в протиставленні, але і в «переплетенні» цих образів, а значить і гармонійних принципів.
