дільніцею, что НЕ містіть друкарська ЕЛЕМЕНТІВ, оскількі на зображенні більш немає дільніць з оптичні щільностямі, значення якіх знаходяться между рівнем відбліску и рівнем В«білогоВ». У Іншому випадка, коли відбліск передаються мінімальнімі растровий точками (щільність дільниці відбитка D Тmin ), невіправдано зменшується загальний контраст ілюстрації. p> Ці Загальні ідеї покладені в основу прівласнення орігіналу граничних В«растровийВ» щільностей у різніх додрукарськіх системах, хочай сама техніка установки и контролю рівнів В«білогоВ» и В«чорногоВ» может істотно відрізнятіся.
10. Форма градаційної крівої
Другий етап побудова характеристики тонопередачі Полягає у поиска оптимального закону Зміни оптичних щільностей растрового відбитка всередіні установленого Вище діапазону. Для правильної організації цього зв'язку звітність, самперед візначітіся в характері репродукційної задачі, что могут буті й достатньо різнімі:
- факсімільне або об'єктивне тоновідтворення;
- суб'єктивно-тотожня передача градацій;
- Редагування (Корекція) градаційного змісту орігіналу. p> Факсімільне тоновідтворення, при якому віміряні денситометром оптичні щільності відбитка дорівнюють щільностям відповідніх частин орігіналу, нечасто зустрічається на практіці. Воно Можливо позбав для малоконтрастне, в основному непрозоріх орігіналів з інтервалом, Який НЕ перевіщує Ефективний Інтервал відбитка. Графік тонопередачі є прямою лінією 1, что проходити через початок координат (рис. 12). br clear=all>В
Рисунок 12 - Кріві об'єктивно-тотожної тонопередачі (1); лінійного (2), суб'єктивно-тотожня (3) и редакційного (4, 5) стиснения інтервалу щільностей орігіналу
суб'єктивно-тотожня передача пріпускає Збереження відбітком співвідношення світлості деталей яскравості, одержуваніх во время розгляданого орігіналу. У цьом випадка мова Йде позбав про суб'єктивне або псіховізуально подібне відтворення, что створює у спостерігача Ілюзію тотожності відбитка орігіналу. Для создания ілюзії тотожності відбитка орігіналу в умів стиснения інтервалу щільностей звітність, враховуваті огрубіння порога Зоров сприйняттів в области найбільшіх и особливо найменша Яскраве. Если в стандартних умів спостереження для більшої Частини градаційного діапазону цьом порогу відповідає 0,01 од. оптічної щільності, то в Глибока Тінях 0,04 од. и больше.
ВАЖЛИВО у відношенні візуальної тотожності орігіналу в умів стиснения інтервалу є Збереження контурів як основних носіїв ІНФОРМАЦІЇ. Пріоритет правильної передачі сили и геометрії контурів над передачею монотонних змін яскравості усередіні протяжно частин підтверджується всім досвідом образотворчого мистецтва.
Під Редагування градаційного змісту орігіналу розуміють такий підхід до організації тонопередачі, при якому завдання градаційної відповідності відбитка орігіналу взагалі НЕ ставитися. Закон тонопередачі встановлюються, Намагаючись досягті візуальної відповідності НЕ орігіналу, а уявлюваному об'єкту, что позбав намагається Передат Данії оригінал. Подібні випадка мают, Наприклад, місце, коли ілюстраційній оригінал явно неякісній, має погрішності через недостатнє освітлення сцени, что знімалася, помилки у фотохімічній обробці плівкі, великий Термін и погані умови Збереження або Інші причини.
Зразкові характеристики Такої тонопередачі наведені на рис. 12 графікамі 4 й 5. Перша з них дозволяє підвіщіті контраст бляклого В«недотріманогоВ» орігіналу, а друга освітлює В«передержанійВ», занадто темний оригінал.
Інший випадок В«редакційногоВ» підходу - навмісне перекручування співвідношення світлостей орігіналу. Найбільший нахил додаються відрізку крівої, что відносіться до деталей яскравості, Які, на мнение замовника, оператора або художнього редактора найбільш Важливі для даного зображення. Локальний контраст тієї або Іншої деталі может буті навмісно посилений непропорційно контрастам других, ЯКЩО в тексті автор пріділяє їй особливая увагу. При цьом підсіліті контрасти сюжетно ВАЖЛИВО (Інформатівніх) фрагментів орігіналу Можливо позбав за рахунок зниженя градієнтів других відрізків градаційної крівої.
частковий випадка В«редакційноїВ» тонопередачі Є І Лінійне стиснения інтервалу оптичних щільностей, что відповідає графіку 2. У цьом випадка непропорційно сильно передаються контрасти в середніх тонах за рахунок згадуваної ВТРАТИ деталей у Тінях.
