смужками. Тематика декорування посуду надзвичайно різноманітна: рослинні і геометричні мотиви, пейзажі, зображення тварин і людських фігур, буддійські мотиви і даоські символи.
Але іранські керамісти винаходили і власні стилі. У 12-13 вв. були популярні «силуетні» керамічні вироби з білого тіста. Поверхня ваз, страв покривалася чорним ангобом або фарбою. Майстри частково знімали чорний фон, після чого ставала видна біла підкладка. Таким чином, досягалася рельєфність ліній. Потім посудину повністю покривали прозорою (іноді бірюзовою) глазур'ю.
Раптова поява люстровими виробів в Ірані в кінці 12 ст. пояснюється переселенням в країну єгипетських гончарів після падіння династії Фатимидов в 1171. Незадовго до цього в 1169 в Фустат (передмістя Каїра) згорів квартал гончарів, які стали перебиратися в інші міста Близького Сходу. Тоді ж єгипетські мотиви з'являються у виробах Ірану і Сирії. Як правило, це люстрові вироби, з крупним епіграфічних декором, із зображенням пальметт на дні судин.
При мамлюків (1250-1517, Єгипет і Сирія) в декорі з'являються герби і великі за розміром напису. Для кухонного посуду з кераміки, що належала мамлюкської аристократії, була характерна наявність картуша з гербом або ім'ям (включаючи титули і епітети) власника. Геральдичні емблеми в цей період стали одним з головних елементів декору.
Монгольська навала викликало занепад керамічного виробництва. Монгольськими військами були зруйновані гончарні майстерні в Ракку (1259). Частина майстрів була уведена в полон, частина бігла в Дамаск. Однак правління монгольської династії Ільханів (1256-1353) в Ірані було благодатним часом для розвитку мистецтв. У другій половині 13 ст. було відновлено виробництво люстровий кераміки. Однак тепер гончарі більше спеціалізуються на кахлях, ніж на посуді. З кахлів особливо цікаві плитки, що мають форму багатопроменевих зірок і хрестів (для викладання панелей). Зазвичай вони суцільно покриті складними орнаментальними і образотворчими мотивами, виконаними люстром. З плиток робилися також великі площини для бордюрів, що часто мають епіграфічний орнамент. Інтенсивними за кольором і вишуканими по композиції виглядали яскраві жовто-блакитні плити, покриті дивовижними квітами і фантастичними птахами з райдужним оперенням; виконані кольоровими глазур'ю, вони ставали центрами декоративних настінних панно. Майолікова мозаїка, застосовувана в Ірані і Середньої Азії в 14 ст., Являє собою яскраві орнаментальні малюнки і навіть сюжети, складені з дрібних глазурованих плиточок (іноді до 1 кв.см), зібраних на в'яжучому розчині у великі візерункові панелі. Подібні панно можна побачити в мечетях і медресе Самарканда і Бухари. Глазуровані плитки зі вставними розетками повсюдно вживалися в палацових спорудах Ірану та Туреччини. В Ірані було прийнято суцільно облицьовувати стіни жіночих половин будинку візерунчастими з рослинним орнаментом плитками, в той час як в гостьових приміщеннях використовувалися сюжетні панно
У 14 в. в Ірані з'явилася нова техніка підглазурним розпису, звана «султанбадской». Серед виробів - чаші з синьо-чорно-бірюзовою розписом по білому ангобу. Зустрічаються і зображення людей іноді з монгольськими рисами і німбом над головою. У парадній їдальні кераміці Ірану 15 в. переважають розпису синім і чорним кольором. Звертає на себе увагу кераміка з подглазурной розписом, названа «чорним по білому». Як правило, вона має ясний і простий декор, що складається з написів, рослинних мотивів чи зображень птахів.
Керамічне виробництво процвітало також у Кашане, Реї та інших містах. Ісфахан славився виробництвом різних виробів, розписаних люстром по білому і синьому фону. Широко застосовується бірюзова поливу. Кераміка Йезда відрізняється майже чорним розписом під прозорою глазур'ю. Серед виробів чимало й поливних кахлів з рельєфними зображеннями. Іранські майстри, слідуючи моді, також працювали з люстром. Улюблений іранськими гончарами золотистий відтінок орнаментів, покритих люстром, досягається відновленням окису міді металом, а рожевий і блакитний колір надавала різновид магнезиту. Подібна орнаментація була характерна для Ісфаханському предметів позднефеодальной епохи. Серед них вишукані голабдани - судини для пахощів. За якістю, тонкощі виконання і складом ці вироби вже близькі до кращих зразків китайського фарфору.
У Реї робили оригінальні керамічні предмети з надглазурной розписом легкоплавкими емалевими фарбами, що отримали назву «минаи». Як правило, предмети прикрашені епіграфічних орнаментом. Сам малюнок виконаний резервом по синьому фону і оконтурен чорною фарбою. Вироби користувалися таким попитом, що вже через деякий час їх виробництво вийшло за межі Рея. Відомо, що нові гончарні майстерні, що працювали в техніці минаи, з'явилися в Кашане, Багдаді і Тебрізі. Виготовлення минаи ...
