вимагало подвійного випалу і дорогих інгредієнтів. Розпис по глазурі виконувалася скловидними фарбами. Більшість виробів минаи прикрашено зображеннями людей. На деяких судинах відтворювалися сцени з Шах-наме. Це найбільш ранні ілюстрації перського епосу. У епіграфічних декорі використовується почерк куфі - всередині чаші, а насх - зовні.
Гончарі Кермана і Машхад (Іран), двох знаменитих центрів виробництва синьо-білої кераміки в 17 ст., прагнули перевершити китайських майстрів пізніше-мінського періоду. Загальним для керамістів було використання синього кольору різних відтінків і найтемнішого для контуру. Крім того, використовуються елементи китайського орнаменту, наприклад, луска, фестони.
До нашого часу дійшли лише деякі керамічні предмети, виготовлені в арабській Іспанії. До другої половини 14 в. відносяться отримали світову популярність так звані «альгамбрскіе» вази, створені, за всіма даними, в Малазі спеціально для прикраси палацу в Гранаді. Збереглося близько дюжини зразків, які знаходяться в музеях Санкт-Петербурга, Стокгольма, Палермо, Берліна, Мадрида, Гранади, а також у приватних зібраннях. Ці вази представляють особливу групу східній середньовічної кераміки. Як правило, вони володіють значними розмірами - близько 140 см. Висоти. За формою альгамбрскіе вази нагадують поширені в Східному Середземномор'ї великі посудини для зберігання води, вина і масла.
Це судини яйцевидної форми, звужені донизу. На плічках плоскі, схожі на крила ручки. Поверхня ваз зазвичай покрита орнаментом у вигляді горизонтальних фризів або вертикальних смуг. Переважає рослинний орнамент, перемежовується з смугами епіграфічних написів. Поряд з люстром, в декоруванні деяких ваз застосовані синя і біла фарби. Одна з найбільш досконалих ваз знаходиться в колекції Ермітажу. Яйцеподібний корпус вази покритий декором, що поєднує рослинний візерунок з епіграфічних написами навколо тіла судини, а також медальйонами на рівні плічок вази. Зображені на плоских ручках вази алебарди закінчуються розкритою долонею руки. Природно, що створення такої досконалої форми вимагало тривалого, що спирається на певні художні традиції процесу. Подібні вази зазвичай забезпечувалися спеціальними підставками. Це створює ефект легкості вази, чому сприяє і колір, витриманий в майже монохромного гамі. Злегка зеленувата, з найніжнішим перламутровим відливом люстровая розпис по світло-жовтому тлу повідомляє керамічному виробу благородство і витонченість.
Мотиви андалусской кераміки відтворювали і в Сирії, де виготовляли звужені в середній частині глечики з похилими плічками, звані «Альбареллі», в яких східні купці везли до Європи сушені прянощі і спеції. Навіть ця «тара» була прикрашена темно-синьою глазур'ю і розписом
Вже після того, як араби покинули Андалусію, стали відомі так звані «Валенсійський» фаянси. Їх виробництво було зосереджене в маленьких містечках, розташованих поблизу Валенсії, центром яких був Манізес. Хоча ще в 13 в. цей район був завойований іспанцями, традиції мавританського прикладного мистецтва тут зберігалися. З збережених зразків найраніші види валенсійської кераміки відносяться до першої половини 15 ст. Вони представлені кілька огрядними за формою плоскими круглими стравами з невеликим прямим бортом, тазами, циліндричними судинами (так званими «Альбареллі») і вазами. До кінця 15 ст. з'являються надзвичайно оригінальні за формою вази. Їх називали «крилатими», так як великі ручки нагадували крила. Не менш цікаві й страви з двома вертикальними бортиками (зовнішнім і внутрішнім), прикрашені геометричним орнаментом. На подібних виробах ще довго зберігався псевдоарабская епіграфіка. У центральній частині страви містився герб із зображенням орла - емблемою міста Валенсії.
При різноманітних тенденціях валенсийськая кераміка відрізняється великою стилістичною єдністю. Вона привертає кілька суворою, але дуже яскраво вираженою декоративністю образу, який будується на контрасті великих колірних плям (як правило, темно-синього кольору) і переливається люстра. Композиція декору чітка, а будь-яке зображення гранично лаконічно й урочисто. Мусульманські мотиви зберігалися в мистецтві Андалусії весь 15 в. Синтез іспанської та мавританського мистецтва згодом став фундаментом сучасної іспанської культури.
У турецькій кераміці виявляється візантійське («Румского») і китайський вплив. Перше проявилося в запозиченні «трьохприватних» картушів і спірально скручених стебел з дрібними квіточками і листям, які при Сулеймані Пишному стали нагадувати тугри (парадна підпис султана з усіма належними епітетами). Китайське ж вплив відчувається в частому використанні хмар, а також оконтурюванні малюнка бірюзовим кольором. Злиття китайських і турецьких мотивів створило чудовий тип кераміки, відомий під назвою «Золотий Ріг». Такі вироби виготовлялися...
