ислителю історичних подій, що визначили долю його батьківщини в острополітіческой ситуації кінця XV - початку XVI ст., Призводить до думки, що саме зараз і настав той момент, коли Росія стала об'єктом вищої провіденціі. Її доля не може представлятися релігійному мислителю окремо від долі православної християнської релігії. Тільки вірне православ'ю держава може бути об'єктом промислу божого, і в даний момент, вважав Філофей, є всі докази, що їм стала Росія: нині вся християнські царства потоптані від невірних. придоша в кінець і снідошася у об'єднані царство нашого государя raquo ;. І сталося це у здійснення стародавніх пророцтв: дві убо Рима падоша, а третій стоїть, а четвертому не бити .
3. Московське зодчество і живопис XV-XVI століть. Ренесансні тенденції в мистецтві за Івана III
Наприкінці XIV в. Москва вже міцно утвердилася як політичний центр північно-східній Русі. Саме московський великий князь Дмитро зібрав загальноросійське опір Золотій Орді. А на півстоліття раніше, у 1326 р, митрополит Петро, ??глава російського православ'я, переніс свою кафедру з Володимира до Москви, підкресливши тим самим її пріоритет. У новій резиденції митрополита і навколо Москви почалося будівництво кам'яних храмів. Багато хто, на жаль, не вціліли, але є всі підстави вважати, що це були вельми красиві храми, оскільки в своєму культурному розвитку Москва спиралася на культурні традиції Володимирського князівства.
З тих далеких часів стоять Успенський собор на Городку та собор Різдва Богородиці в Саввін-Сторожевського монастирі у Звенигороді, Троїцький собор у Троїце-Сергієвій лаврі і собор Спаса Нерукотворного в московському Спасо-Андронікова монастирі. Правда, побудовані вони вже на початку XV ст., Але за своїм зовнішнім виглядом навряд чи сильно відрізняються від храмів середини XIV ст., Які не пощадив час. Будували церкви з видобувних під Москвою білого каменю, вельми майстерно обробленого.
Всі чотири собору одноглаві, на чотирьох стовпах, з трьома апсидами і притвором. Але всі вони мають стильові особливості, характерні для раннемосковского зодчества. Насамперед, це високо піднята голова на світловому барабані, майже рівному по висоті нижньої частини собору або становить одну третину висоти храму. Позакомарное перекриття декоровано кілевіднимі завершеннями, килевидное завершення мають і портали. Простір від фасадних стін до основи купола викладено кокошниками вперебежку raquo ;. Фасади прикрашені узорной, висіченим з білого каменю стрічкою, що оперізує храм з двох або трьох сторін. Вхід із заходу оформлений ганком. Деякі раннемосковского храми мали високий цоколь. На відміну від псковських московські майстри відмовилися від окремо споруджуваних прибудов, за рахунок чого була досягнута пірамідальна композиція храму та його монолітність.
У другій половині XV ст., в роки правління Івана III, відбулося подальше зміцнення Російської держави. Москва приєднала до себе князівства Ярославське, Ростовське, Рязанське, їй підкорилися спочатку Новгород, потім Псков і могутнє Тверське князівство.
Завоювання Москви поклали край феодальної роздробленості і разом з тим культурному відокремленню князівств. Московська архітектура значно збагатилася не тільки за рахунок володимиро-суздальських традицій, а й псковско-новгородських. Втім, головне полягало в тому, що домінуючими стали ренесансні тенденції. Другим шлюбом Іван III був одружений на візантійській принцесі Софії Палеолог, слідом за якою в Москві з'явилися італійські художники, архітектори, що зробили великий вплив на розвиток російської художньої культури, насамперед зодчества.
Особливе значення Іван III надавав фортифікаційним спорудам, тому в першу чергу приступили до заміни напіврозвалених вапнякових стін старого Кремля, побудованого за Дмитра Донському, і зведенню веж. Для перебудови Кремля запросили міланських інженерів П'єтро Антоніо Соларі, Марко Руффо, Антона Фрязина та інших. Під їх керівництвом були зведені вежі Тайницкая, Водовозная, Спаська, Боровицкая та ін. Завершено будівництво Кремля було 1515 р Алевизом Новим, які поставили стіну вздовж річки Неглинної. Всі стіни і башти побудований з цегли, а в XVII ст. вони отримали шатрові покриття. Кремль став однією з кращих фортець Європи.
Прагнучи створити резиденцію, яка б відповідала мощі і пишності його влади, Іван III приступив до спорудження нового Успенського собору. Він повинен був стати головним храмом Московської держави і затьмарити величчю новгородську Софію. Порожній центр з групою соборів і князівським палацом зберігався, але в основу планування кремлівського ансамблю лягли нові архітектурні принципи: мальовнича асиметрія і мальовнича ув'язка з рельєфом місцевості.
Спорудження Успенського собору було доручено ...
