охоплений лише однією спрагою збагачення - постає в музиці Чайковського як людина з вогненним уявою і сильними пристрастями. Різниця суспільного становища героїв вносить в оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом в ній відображені долі людей в суспільстві, підлеглому нещадної влади грошей. Герман - жертва цього товариства: прагнення до багатства незмінно стає у нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізи і приводить до загибелі (див.: 10, 412-413 ).
Глава II. Аналіз лейтмотивной системи опери «Пікова дама» П.І. Чайковського
Б.М. Ярустовскій описує, що герої опер Чайковського ніколи не володіють безпосередньо їм притаманними і їх характеризують лейтмотивами. Лейтмотивом наділяється об'єкт драматичного руху, що відрізняється, по-перше, однією яскраво вираженою особливістю, по-друге, неодмінними передумовами свого розвитку. Таким чином, цим вимогам задовольняє або яка-небудь пристрасть героя, або яка-небудь конкретна драматична ситуація - дане емоційний стан. Так два провідних почуття Германа - мрії про Лізу і пристрасть до пізнання таємниці карт - мають лейтмотиви, дуже близькі один до одного. За драматичним задумом авторів одну пристрасть - любов витісняє другого, головна, фатальна. На відміну, від розвитку «єдиних дій» інших героїв, розвиток образу Германа полягає в тому, що друга, фатальна пристрасть є органічно пов'язаної з першою, що народжується з неї. Бо, по-перше, спочатку Герман хоче виграти для того, щоб «піднятися» в суспільстві і тим самим створити умови для здійснення своєї мрії, по-друге, по ходу розвитку дії, саме завдяки своїм відносинам з Лізою Герман отримує можливість потрапити в спальню графині, і друга пристрасть стає вже самоціллю. Тому лейтмотив пристрасті до карт створюється шляхом якісної зміни лейтмотиву мрії про Лізу (див.: 15, 119-120 ).
Соглано праці Н.В. Туманіной, в опері є лейтмотиви і лейттеми, що грають дуже важливу роль у симфонічному розвитку. Вони висловлюють головну ідею драми. Це насамперед Лейтмотивна секвенція, спочатку пов'язана з уявленням Германа про графиню, а потім становящаяся символом трьох фатальних карт. Відповідно з останнім значенням, секвенція ця складається з трьох ланок аналогічного будови. Лейтмотивна секвенція завжди проходить в оркестрі, сама природа її інструментальна. Вокальна партія Томського в баладі, де секвенція з'являється вперше в якості лейтобраза трьох таємничих карт, становить лише контрапункт до інструментальної темі.
Другим лейтмотивом можна назвати фразу: «Три карти, три карти, три карти!» в баладі Томського, де вони слідують за лейтмотивной секвенцій і служать як би приспівом кожної строфи балади. Ця лейттема дуже схожа на тему визнання Германа в любові до прекрасній незнайомці: Я імені її не знаю raquo ;. Обидві теми майже аналогічні один одному. Але значення лейтмотиву любовна тема зберігає лише в 1-й картині, тоді як тема Три карти грає лейтмотивну роль і надалі. Особливо важливе значення вона набуває в третій і 4-й картинах, в сценах, де музика розкриває думки Германа. Подібність однією з тем любові з темою зловісної таємниці, мабуть, було створено свідомо, зважаючи на складність і багатозначності самого психологічного змісту образу Германа. Його любов до Лізи обертається прагненням дізнатися таємницю карт і випробувати долю.
Лейтмотивна значення має і шірокоразвітая тема визнання Германа в 2-й картині «Дай померти, тебе благословляючи», лірична мелодія з ясним устремлінням в кульмінації і з не менш яскравим сходженням від кульмінаційного звуку - найсвітліший образ опери (див .: 13, 316 ).
Лейттема послужили джерелом розвитку контрастних інтонаційних сфер. Перші два лейтмотиви служать джерелом тематизму, пов'язаного з «темним» світом, ворожим герою опери; третя - витоком світлої сфери любові. Вона також пов'язана і з темами, що розкривають душевне страждання Германа.
Образ графині двоїстий. У тих моментах, коли музика відображає її вигляд у сприйнятті Германа, звучить тільки Лейтмотивна секвенція - символ таємниці карт. Її можна трактувати як музичне вираз темних сил, що штовхають героя до загибелі. Це - секвенція в три ланки, які повторюють мотив з трьох звуків. Головна інтонація основного виду мотиву - висхідний хід на кварту після секундового затакту.
Вперше тема графині звучить в оркестровій інтродукції до опери на тлі акордів пунктировані ритму в тембрі труб і тромбонів. Але це ще не основний її вигляд. Тут вона представлена ??мотивами-вигуками, розділеними бурхливими сплесками пасажів струнних. Інтонаційне будова даного варіанту теми дещо відрізняється від її лейтмотівного види: секвенція будується інакше, гармонізація теж інша. Це пояснюється тим, що в...
