інтродукції вона більш багатозначна, так як не пов'язана зі сценічним дією. В інструментальному епізоді, воплощающем ідею драми в узагальненому плані, тема карт - символ не тільки темного початку, вторгшегося в життя Германа, але одночасно вираз його почуттів, сум'яття і жаху.
Тема зсувається з мі мінор в до-дієз мінор, в гармонізації її підкреслені альтерації, але всі акорди входять в тональність. Характерно відсутність тоніки в секвенції, замість неї звучить секундакорд, що надає їй надзвичайно нестійкий, тривожний і напружений характер, посилений до того ж тембром мідних інструментів:
Б. М. Ярустовскій визначає три основні види секвенції: перший - послідовне проведення висхідних кварт з опорою на третій звук ланки секвенції; другий - варіант з порушенням інтервалікі всередині мотиву, коли кварта замінюється іншим інтервалом; третій - всі три ланки секвенції дані на одному висотному рівні, т. е. фактично являють собою три проведення одного і того ж мотиву (див .: 15, 75 ). Це розмежування варіантів теми можна доповнити ще деякими моментами, пов'язаними з її різним драматургічним значенням. Існує основний вид лейттеми, і він з'являється вперше не в баладі Томського, де безпосередньо пов'язується з картами, а в момент виходу графині в 1-й картині. Це секвенція з трьох ланок мотиву, який представляє рух на малу секунду вниз (затакт) і хід вгору на чисту кварту. Гармонізовані мотиви секвенції однотипно, як в початковому начерку, ланцюгом секундакорд, що утворюються в системах ре, мі і фа-дієз мажору, т. Е. Тональностей, віддалених один від одного на тон. Опорні звуки теми, таким чином, складаються в мотив з трьох висхідних тонів:
Туманіна визначила, що основний варіант теми трьох карт звучить при словах Томського: «Все ночі безперервно грала красуня», в тембрі валторн, що надає їй більш жорсткий колорит. Відмінність цього виду від першого - у варіанті затактовой частини мотиву: інтонація малої секунди замінюється великий секундою, що створює більш блискучий, як би «мажорний» відтінок секвенції:
У самій баладі тема відіграє роль важливого елемента строфи розповіді, вона щоразу підводить до фрази: «Три карти, три карти, три карти!» В оркестровій партії секвенція звучить як і до попередньому варіанті; у вокальній партії розвинений контрапункт - хроматически висхідний хід в діапазоні квінти. Від верхнього звуку цього мотиву як би відштовхується кульмінація-вершина цієї маленької динамічною хвилі - мотив «« Три карти, Три карти, три карти! ».
Строфи балади складають ряд хвиль, підвідних до генеральної кульмінації. Це - завершення балади на октаву вище возг?? асом мотиву «Три карти!». Основний варіант лейтмотивной секвенції зустрічається далі неодноразово, він звучить після балади, коли легковажні молоді люди дражнять Германа. У 2-й картині він з'являється в момент, коли Герман згадує пророкування балади. Тут секвенція викликає бурхливу драматичну кульмінацію - трагічний вигук «Про страшний привид, смерть! Я не хочу тебе! »
Основний варіант лейтмотивной секвенції - образ невідворотної і згубною сили. Він виділяється усіма елементами: ладотональностей, інтонаційними і тембровими, контрастуючи з оточуючими його музичними образами.
З численних (близько сорока разів) проведень секвенції можна вказати на три, в яких вона представлена ??в найбільш повному вигляді. У перший раз вона звучить в заключній сцені 1-й картини: приспів балади закарбовується в пам'яті Германа, хоча він начебто й не прагне дізнатися таємницю карт. Вдруге найбільш повний варіант звучить у сцені № 13 третього картини, коли маски дражнять Германа, вгадуючи його таємні думки. Втретє цей варіант проводиться в момент виходу Германа в 4-й картині, на початку його сцени з графинею. Всі три зазначених моменту передають процес поступового зміцнення в свідомості Германа думки дізнатися таємницю карт.
Повний варіант теми складається з шести ланок секвенції, розділеної по три ланки. Це як би подвійне проведення основного варіанту. Всі шість мотивів гармонізовані ланцюгом паралельних секундакорд, у верхньому голосі (т. Е. В самій темі) утворюється прихована лінія, висхідна по цілим тонам і утворює повний целотоновий звукоряд. Це позбавляє тему тональної визначеності і порушує слухове відчуття тональності. Вона виступає як образ Долі, втрутилася в життя героїв опери, що змусила Германа стати маріонеткою в руках Рока (див.: 13, 321 ).
Варіант з 1-ї картини:
Н.В. Туманіна зазначає, що в деяких випадках секвенція звучить в певній тональності, і тоді гармонізація змінюється. Так, в 1-й картині в момент відходу графині секвенція гармонізована в фа-дієз мінорі, т. Е...
