го взаємодії художньої та інженерно-технічної сфер.
Досвід розвитку нового стилю в XX столітті свідчить, що створено фундамент нової стильової системи.
У сформованій ситуації ті галузі мистецтва, які, сприяючи свого часу становленню нової архітектури та дизайну, допомагали створенню нової стильової дійсності, опинилися перед серйозною проблемою необхідності співвіднесення свого розвитку з цими сферами творчості, що стали константної частиною стильової структури предметно-мистецького середовища. Тепер саме вони якщо не диктують напрям пошуків в області формоутворення, то, у всякому разі, багато в чому визначають умови їх реалізації. Важливо також відзначити, що архітектура і дизайн сприяють акумуляції сферою предметно-художньої творчості формотворчих потенцій не тільки інженерно-технічної творчості, а й науково-теоретичних розробок в області формоутворення.
В останні десятиліття мистецтвознавців і теоретиків мистецтва все більше бентежать такі тенденції формоутворення, які підкреслено виходять за рамки сформованого в XX столітті стильової єдності.
Стилеутворююча фундамент, закладений в 1920-і роки при вирішальній ролі конструктивізму і функціоналізму, - це стильова система не на одне покоління і навіть, мабуть, не на одне сторіччя. Думаю, що це стильова система на дуже тривалий термін, причому, цілком можливо, що XX століття - багато в чому ще архаїка великого стильового періоду, який йде у третє тисячоліття. Якщо з цієї точки зору оцінювати стилістичні процеси, що відбуваються зараз в предметно-просторовому середовищі, то багато чого виглядає зовсім не так драматично. Нічого принципово нового в питаннях стилеобразования, що можна було б протиставити закладеної в 1920-і роки стильовій системі, в наступні десятиліття, в тому числі і в 1970-1980-ті, і в 1990-2000 (поки не завершені) роки, створено не було. Збагачували і розвивали закладену в 1920-і роки стильову систему. Було навіть кілька спроб піти убік від її стілеобразующей стрижня. Перша спроба - 1930-і роки, коли хвиля неокласики прокотилася по багатьом країнам Європи. Тоді ще були живі спогади про неокласика початку століття, ще активно працювали її майстри/тому ця перша хвиля стилізації й еклектики була вельми серйозно оснащена знаннями професійних прийомів минулого/- однак потужний стилеобразующий родник нової системи пробив цей пласт стилізації без особливих зусиль. Друга хвиля традиціоналістської стилізації в 1950-і роки відбувалася, в основному, в США, і теж багато в чому це були рецидиви недавнього минулого (в Америку функціоналізм прийшов із запізненням).
Постмодерн та інші подібні течії - це третя хвиля. Вона відрізняється від першої (1930-ті роки) тим, що сучасній стильової сис?? еме вже не протиставляється інша (наприклад, неокласика), а незадоволені новим стилем бачать вихід лише в декоративизмом і еклектиці. Як психологічна віддушина в умовах труднощів в області формоутворення, еклектика і декоративизм ефективні, але для серйозної боротьби з новою стильової системою - це негідні засоби. Це, скоріше, визнання фундаментальної грунтовності нової стильової системи і пошуки засобів її утеплення raquo ;. Все це, на думку автора, важливо мати на увазі, коли ми оцінюємо стилістичні метаморфози 1970-1980-х і 1990-2000 років. Бурхливий розквіт конструктивізму в 1920-і роки і його стрімке впровадження в різні види художньої творчості різко змінили вигляд предметно-просторового середовища. Наслідки цього позначилися на всьому новому стилі, і це вже незворотний вплив конструктивізму. Залишається лише аналізувати цей стилеобразующий феномен XX століття.
Висновок
Підводячи підсумки сього дослідження, можна сказати, що російський
конструктивізм справив великий вплив на подальший розвиток архітектури. Конструктивісти як переконані матеріалісти і позитивісти, ставили перед собою завдання перетворити життя людей за допомогою і на основі художньо естетичних законів, природно, тільки і виключно зусиллями самої людини. Потім ці ідеї були розвинені технічною естетикою, дизайном, всілякими художньо прикладними та архітектурними практиками, орієнтованими на організацію середовища проживання людини. У лоні конструктивізму зародився і отримав своє перше оформлення та теоретико практичні навички дизайн ХХ ст. Від конструктивізму ведуть свій початок такі художні напрями, як кінетичне мистецтво, мінімалізм, почасти концептуалізм. Конструктивізм уплинув на архітектуру і прикладні мистецтва ХХ і ХХI ст.
Список літератури
1. Бархин М.Г. Метод роботи зодчого; М .: Література по будівництву Тисячу дев'ятсот вісімдесят один
. Сидорина Є.В. Крізь все ХХ століття; М .: Російський світ 1994
...
