штаби творчості і будівництву, формувати нові ідеали і символи
У 1919 році Татлін створює проект Пам'ятника III Інтернаціоналу, а в 1920 році разом з помічниками робить модель цього пам'ятника.
Вежа Татліна проектувалася як грандіозне четирехсотметровое споруда, призначена для розміщення в ньому головних установ всесвітньої держави майбутнього. Головною особливістю проекту Татліна було те, що образносімволіческую роль він передав ажурною спіральної металевої конструкції. Несуча конструкція була не в тілі споруди, а оголена і винесена назовні. Власне ж функціональні засклені обсяги підвішені усередині цієї конструкції, один над іншим: куб, піраміда, циліндр і півсфери. Така незвичайна структура споруди з винесеними назовні конструкціями і поміщеними усередині корпусами надала проекту Татліна настільки незвичайний образ, що він став, у відомому сенсі, одним з найважливіших символів нового мистецтва і своєрідною візитною карткою конструктивізму.
. Вплив конструктивізму на розвиток сучасної світової архітектури
Друга половина XX століття пройшла під прапором критики функціоналізму і конструктивізму і пошуку нових прийомів формування предметно-просторового середовища. Пошуки ці велися і ведуться в даний час архітекторами, художниками, дизайнерами та іншими фахівцями багатьох країн, зокрема Росії, на базі різних творчих концепцій.
Серед теоретичних проблем стилеобразования останнім часом привертають увагу три:
) місце інженерно-технічної сфери творчості у формуванні стилю XX століття;
) проблема стильової єдності;
) місце і роль окремих видів предметно-художньої творчості в сучасних стилеобразующих процесах.
З одного боку, багатьох лякає наростаюча експансія технічних форм у сучасну предметно-просторове середовище. З іншого боку, навпаки, деяких бентежить подальше посилення впливу в загальних процесах стилеобразования художніх форм, незаземлених в утилітарно-конструктивної структури будинків і виробів. Звернімося до історії.
У другій половині XIX століття у зв'язку з виділенням сфери інженерної творчості і витісненням промисловістю ремесла багато областей інженерно-технічного будівництва та виробництва продукції масового споживання виявилися без впливу професійних художників. У той же час інженерні споруди та вироби машинного виробництва, в яких відбивалися характерні для інженерно-технічної сфери творчості специфічні формотворчих процеси, грали все більшу роль у загальному вигляді предметно-просторового середовища. Причому в інженерних спорудах і в промислових виробах масового споживання вже з середини XIX століття, поряд з інженерно-технічними стилеобразующими тенденціями, значну роль відігравали декоратівістскіе тенденції, які, за відсутності художників-професіоналів, як правило, за художнім рівнем були нижче архітектурних споруд і ремісничих виробів.
В результаті між самостійно развивавшимися протягом ряду десятиліть стилеобразующими тенденціями в художньої та інженерно-технічній сферах утворився розрив. Виник реальний соціальне замовлення на принципово нового художника-професіонала, який міг би кваліфіковано працювати на цьому стику між художньою та інженерно-технічної сферами творчості, відновити зв'язок між ними. Так, в першій третині XX століття і сформувалася нова архітектура і дизайн.
В інженерно-технічній сфері протікали тоді складні процеси пошуку нових взаємозв'язків конструкції, функції і зовнішньої форми, які згодом зумовив і деякі особливості формоутворення предметно-просторового середовища в цілому. Нова архітектура і дизайн 1920-х років пронизані пафосом винахідництва, причому важливо відзначити, що діапазон винаходів не обмежувався інженерно-технічною сферою, а поступово захоплював і власне архітектурні та дизайнерські проблеми - рішення функціонально-соціальних завдань.
На етапі становлення нової архітектури та дизайну новаторські течії, тісно пов'язані з науково-технічним прогресом та позбавлені консервативних стилістичних традицій, виявилися найбільш сприятливою сферою прояву нових формотворчих тенденцій. Вони стали певним експериментальним полем, де інтенсивно взаємодіяли стилеобразующие потенції інженерно-технічної сфери та експериментальні пошуки образотворчого мистецтва. Особливо наочно це виявлялося в конструктивізмі.
Через новаторські течії архітектури та народжувався тоді дизайн - як своєрідний канал - в предметно-просторове середовище увійшов фактор раціоналізації, який визначив багато в новому відношенні до якості середовища проживання.
Нова архітектура і дизайн стали в XX столітті визначальними стилеобразующими центрами тому, що це область тісної інтенсивного формотворно...
