віду і протікають всередині мозку, створюючи при цьому враження, що частина з них - внутрішні, а частина - зовнішні об'єкти, що виходять за межі нашого сірої речовини ?
Здатність створювати ілюзію того, що речі знаходяться там, де їх немає, і є головна властивість голограми. Голограма має видиму просторову протяжність, але якщо провести рукою крізь неї, ви нічого не знайдете. Незважаючи на свідчення ваших органів почуттів, ніякої прилад не виявить присутності енергетичної аномалії або матерії на місці голограми.
Це відбувається тому, що голограма - це віртуальний образ - образ, що виникає там, де його немає, і що володіє не більшою глибиною, ніж ваше тривимірне відображення в дзеркалі. Подібно до того, як образ у дзеркалі розташований на площині амальгами, фактичне перебування голограми завжди буде на фотоемульсії, розташованої на поверхні записуючої плівки.
Доказ того, що мозок здатний створювати ілюзію протікання внутрішніх процесів поза тілом, надалі було отримано Георгом фон Бекеши, нобелівським лауреатом у галузі фізіології. У ряді експериментів, проведених наприкінці 60-х років зі сліпими пацієнтами, Бекеши розташовував вібратори у них на колінах, потім змінював рівень вібрацій. За допомогою такого методу йому вдалося зробити так, що джерело вібрацій перестрибував з одного коліна на інше. Більше того, він виявив, що може викликати у своїх піддослідних відчуття вібрації в просторі між колінами. Іншими словами, він показав, що люди здатні відчувати предмети в просторі, не маючи для цього сенсорних рецепторів [18].
На думку К. Прібрама, робота Г. Бекеши узгоджується з голографічним моделлю і проливає додаткове світло на те, як интерферирующие хвильові фронти - або, у разі Г. Бекеши, интерферирующие механічної вібрації - допомагають мозку локалізувати своє сприйняття поза фізичних кордонів тіла. Він вважає, що цей процес може також пояснити фантомні болі, тобто відчуття присутності ампутованою руки або ноги у деяких людей. Ці люди часто відзначають дивні, цілком реалістичні болю, поколювання і свербіж на місці ампутованих кінцівок, що може бути пояснено голографічного пам'яттю кінцівки, записаної в інтерференційної картині мозку.
Експериментальна перевірка топографічного мозку
Паралелі між роботою мозку і голограмами захопили К. Прібрама, але він розумів, що його теорія нічого не означає без солідної експериментальної перевірки. Одним з дослідників, які провели таку перевірку, був біолог Пол Пітша з Індіанського університету [19]. Цікаво, що П. Пітша спочатку був затятим противником теорії К. Прібрама. Зокрема, він дуже скептично ставився до заяви К. Прібрама про те, що пам'ять не локалізована в мозку.
Щоб довести помилковість поглядів К. Прібрама, П. Пітша придумав ряд експериментів, причому в якості піддослідних він вибрав саламандр. У ранніх експериментах він виявив, що видалення мозку не вбиває саламандру, а тільки приводить її в стан ступору. Як тільки мозок повертається до неї, її поведінку повністю відновлюється.
П. Пітша міркував так: якщо поведінка саламандри в процесі живлення не обумовлено локалізацією відповідних функцій в мозку, то неважливо,?? аким чином мозок розташовується у неї в голові. Якщо ж все залежить саме від їх локалізації, то теорія К. Прібрама спростована. Для цього він поміняв місцями ліве і праве півкулі мозку саламандри, але на своє розчарування виявив, що саламандра швидко освоїла нормальне годування.
Він взяв іншу саламандру і поміняв місцями верхню і нижню частини мозку. Однак незабаром вона також стала їсти нормально. Збентежений цим результатом, експериментатор зважився на більш радикальні операції. У серії, що складається з 100 операцій, він розрізав мозок на шматочки, переставляючи їх, і навіть видалив життєво важливі ділянки мозку, але у всіх випадках залишилася тканини мозку вистачало для того, щоб поведінка саламандри поверталося до вихідного, нормального стану.
Танець як хвильова форма
Але, напевно, найбільш вражаючою знахідкою К. Прібрама були роботи російського вченого Миколи Бернштейна, з яких випливало, що навіть наші фізичні рухи можуть бути закодовані в мозку у вигляді хвильових форм Фур'є. У 1930-х роках Н. Бернштейн облачив учасників затіяного їм експерименту в чорні костюми і намалював білі крапки на їх ліктях, колінах та інших суглобах. Потім він розташував учасників на чорному фоні і справив кінозйомку різних рухів, якось: танці, ходьбу, стрибки, удари молотом і друкування на машинці. Коли він проявив плівку, на екрані з'явилися тільки білі крапки, що рухаються вгору і вниз за досить складним траєкторіями.
Рис. 1.4 Специфіка танцювального руху
Російський дос...
