також був чудовим офортистом; він залишив заняття офортом лише в 1642, обравши остаточно живопис. Офорти Лоррена вражають віртуозною світлотіньової нюансировкой (Іл 18).
Лоррен ніколи не працював в техніці акварелі або пастелі. Найчастіше він звертався до більш витонченої сепії або віддавав перевагу лавісом. Остання техніка являє собою поглиблену гравюру, в якій зображення наноситься на мідну дошку пензлем, змоченою кислотою. Витравлені таким чином поглиблення заповнюються чорною або коричневою тушшю і дають на папері дивно виразні відбитки. Завдяки застосуванню техніки лавісом, можливий поступовий перехід тонів від світло-бежевого до темно-коричневого і від світло-сірого до чорного - залежно від обраного кольору туші. Ще ефектніше виглядає лавіс на різнобарвною папері (Лоррен найчастіше зупиняв свій вибір на блакитному папері).
У XVII столітті в Римі була широко поширена практика копіювання робіт відомих майстрів з метою представлення їх оригіналами та продажу за відповідною ціною. Оскільки бізнес був дуже вигідним з фінансової точки зору, виробників підробок не надто турбувала моральна сторона цього сумнівного підприємства. Серед видатних художників було чимало таких, які дивилися на експлуатацію свого імені і таланту крізь пальці, вважаючи наявність підробок свідченням справжньої слави. Клод Лоррен дотримувався іншої точки зору і намагався всіляко перешкоджати появі своїй підписи на копіях - найчастіше вельми недбалих і далеких від оригіналу. Щоб уникнути підробок, Лоррен виконував копії своїх живописних полотен в техніці малюнка, сепії або гравюри та розміщував їх у спеціальному альбомі під назвою Книга істини - Laquo; Liber Veritatis (195 авторських копій; в даний час знаходиться в Британському музеї). І коли черговий обдурений покупець приносив щойно куплену роботу з підписом Лоррен і вимагав її ідентифікувати на предмет достовірності, художник діставав цей альбом і, за свідченням Бальдінуччі, різниця між оригіналом і підробкою виявлялася очевидною, оскільки вкрасти ідею і підпис можна, але в точності опанувати стилем геніального пейзажиста - навряд чи .
Клод Лоррен помер 23 листопада 1682 у віці вісімдесяти двох років. Його поховали в римській церкві Трініта деі Монті. Напис на надгробку свідчить: Клод Желле, уродженець Лотарингії, що досяг у Римі слави кращого з кращих ...
Майстер не залишив після себе жодного автопортрету. Гравюра, що прикрашала титульний аркушбіографії Лоррена, була зроблена його другом, Зандрарта.
Глава 2. Аналіз робіт
. 1 Облога Ла-Рошелі і Наступ на Па-де-Сюз (Одна тисяча шістсот тридцять одна)
Пара картин Облога Ла-Рошелі військами Людовика XIII і Наступ на Па-да-Сюз (Ил. 4,5) - одні з найперших, за часом виникнення, робіт Лоррена, що збереглися до наших днів і є нетиповими для всього його подальшого творчості. Швидше за все, кожна з пари цих картин замислювалася автором як пандан ( pendant (фр.) - На додаток) по відношенню до іншої. На це вказують як однакові розміри і форма картин (овальна в обох випадках), так і загальна тема: і одна й інша роботи присвячені найважливішим подіям військової історії Франції періоду правління короля Людовика XIII (1610-1643). Дослідникам вдалося встановити, що замовником картин був граф де Брієнні, безпосередній учасник обох баталій. Картини були призначені для оформлення вітальні в його замку, розташованому в околицях Нансі.
В даному випадку вибір основи для живопису є унікальним: художник працює маслом на мідній пластині, покритої тонким шаром срібного напилення. Бездоганно гладка поверхня дозволяє майстру досягти неймовірних результатів: впевненою рукою талановитого миниатюриста Лоррен наповнює порівняно невелику площу композиційного простору безліччю деталей - як реальних, історичних, так і вигаданих. Тривала облога Ла-Рошелі королівськими військами, як відомо, закінчилася падінням цього останнього форпосту гугенотів, а битва при Па-де-Сюз принесла Людовику XIII історичну перемогу над герцогом Сауді. Обидві картини, таким чином, є винятковими в спадщині Лоррена: прославлений живописець вигаданих класичних і ідилічних пейзажів, що відрізняються гармонійною і впорядкованої композицією, представляє славні військові подвиги королівської армії на тлі реальних пейзажів, ретельно вивчених ним по поширеним у Франції гравюрам. Фортеця Ла-Рошель, представлена ??з боку найближчого села Астре, з усіма її баштами і укріплювальними спорудами, зображена з майже фотографічною достовірністю, та й вигляд на Па-де-Сюз виконаний з граничною точністю. Теплі, осінні кольору рослинності і світлий колір неба над рівниною в Облозі ... доводять нам, що представлена ??сцена розгортається на початку осені, а спокій і впевненість персонажів на передньому плані картини підк...
