йзажу і без вкраплених в нього сюжетів, проте для освіченої глядача XVII століть міф, мову символів і алегорій був своєрідним ключем до сприйняття пейзажу, визначав його тему і настрій. Очевидно, на ранніх етапах Лоррен ставився до необхідності додавання в пейзаж будь-якого сюжету, як до прикрої обов'язки. Однак, чим далі, тим більше художник замислюється над взаємозв'язками сюжету і оточення і, врешті-решт, приходить до того, що в теорії мистецтва називається ідеальним пейзажем raquo ;. В основі цього поняття лежить емоційний зв'язок між предметом і його оточенням, а точніше, між сценою на передньому плані і фонової картиною природи. Лоррен переймає концепцію пейзажу, вироблену Карраччі. Синтезувавши власне бачення з досвідом попередніх поколінь, він створив власний варіант величного класицистичного ідеального пейзажу.
У 1663 році у майстри трапився перший і настільки серйозний напад подагри, що він склав заповіт, в якому не обійшов своєю увагою навіть слуг. На щастя, доля виявилася прихильною до Лоррені і подарувала йому ще майже двадцять років, протягом яких він створює свої головні шедеври. Смерть наздожене великого художника в процесі роботи: Пейзаж з Асканієм, що вбиває оленя Сільвії (Ілл.10) так і залишиться незакінченим. У своїх картинах Лоррен представляє мирне співіснування людей і тварин, але ця остання його робота, де тварина впало жертвою людської жорстокості, є винятком.
1.4 Пізній період
В останні десятиліття (1660-80) Лоррен працює повільніше, але завжди з успіхом. Фігури часто поміщає в уявні будови; тематично - це вільні інтерпретації римських поетів, особливо Овідія і Вергілія (наприклад, Пейзаж з Енеєм на Делосі raquo ;, илл 11).
До кращих пейзажам Лоррена відноситься створений в пізній період творчості цикл його картин, в даний момент зберігаються в Державному Ермітажі: Полудень (Одна тисяча шістсот шістьдесят одна), Вечір (1 663), Ранок (1666) і Ніч (Одна тисяча шістсот сімдесят-два) (Мал. 12, 13, 14, 15). Звертаючись до пейзажної серії Лоррена, слід передусім відзначити характерне скорочення часового охоплення - до добового циклу. Якщо Пуссен апелює до вічності, то Лоррен прагне утримати мить. Тут доречні слова С.М.Даніеля: Пейзажі Лоррена є свого роду рівняннями в образах, де відоме laquo ;, умовні прийоми уявлення природи, завжди пов'язані з невідомим laquo ;, щоразу заново відкриваються виглядом живої природи. Образ природи у Лоррена певною мірою міфологічен. Навіть якщо пейзаж не пов'язаний з яким-небудь міфологічним сюжетом, він все ж являє собою певне узагальнення дійсності. Абстрактність твори як би компенсується винятковою чуйністю в мінливості природних станів в межах малого часу, у межах дня. Лоррена насамперед цікавлять самі ці межі. Raquo;
Не варто забувати, що картини лорреновскіх серії зберігають відому автономію, а їх об'єднання представляється досить умовним.
Окремого розгляду заслуговують графічні роботи майстра. Клод Лоррен ввів практику малювання пейзажу з натури пером і аквареллю. Клод чуйно вловлював простір римської Кампаньи, уважно вивчаючи природні мотиви - дерева, покриті плющем, стежки, на які падає то світло, то тінь (Мал. 16). Він осягав нову мову вираження емоцій," слова" якого знаходив у природному середовищі. Східному шляхом тоді йшов тільки Рембрандт, який в ті ж самі роки робив пейзажні замальовки, блукаючи в околицях Амстердама. Однак Клод поставив завдання вдихнути в стару схему нове життя ще одним досить оригінальним способом. Він виходив за місто вранці і ввечері і, спостерігаючи в природі тональні переходи від середнього плану до найдальшого, створював колірну гамму, змішуючи кольори на палітрі. Потім він повертався в майстерню, щоб використовувати знайдене у відповідних місцях картини, що стояла на мольберті. Використання тонального кольору і узгодження його з природою - обидва ці прийому в той час були абсолютно новими. Вони дозволили Клоду вирішити поставлене їм завдання з небувалою, часом наївною відкритістю.
Натурні замальовки Лоррена (перо, бістр, туш) відрізняються свіжістю сприйняття різних станів природи, вони ще більш мальовничі й емоційні, ніж його живописні роботи, в них з винятковою яскравістю позначилося властиве Лоррені емоційне і безпосереднє почуття природи , вони відрізняються вражаючою широтою і свободою живописної манери, умінням простими засобами досягти сильних ефектів. Мотиви малюнків дуже різноманітні: то це пейзаж панорамного характеру, де декількома сміливими мазками пензля створюється враження безкрайньої широти, то густа алея, і промені сонця, пробиваючись крізь листя дерев, падають на дорогу, то просто зарослий мохом камінь на березі річки, то, нарешті , закінчений малюнок величного Будівлі, оточеного прекрасним парком (Мал 17). Важливо відзначити, що Лоррен...
