ар» за кращий дизайн костюмів.
У 1987 році фестиваль відвідала принцеса Діана. Вона була найвідомішою жінкою свого часу, займалася благодійністю і миротворчою діяльністю, була активісткою боротьби зі СНІДом (пізніше з ініціативи Елізабет Тейлор на Каннському фестивалі будуть влаштовувати благодійні прийоми на допомогу жертвам цього захворювання). Еталон стилю і краси, своєю появою вона підкреслила естетичну та суспільну значимість фестивалю як світського заходу і культурної події.
У 1989 році нагороди удостоюється фільм «Секс, брехня і відео» - знак того, що кіно, яке приносить задоволення, завдяки ефекту «підглядання», набуває велику популярність завдяки загальнодоступному відео.
У 1990 році на Канському фестивалі було особливо відзначено російське кіно. Публіка влаштувала 15-хвилинну овацію Глібу Панфілову та Інні Чурикової після прем'єри фільму «Мати». Гліб Панфілов на цьому фестивалі представляє табір академічного кіно. Антагоніст йому - кіно хуліганське, на кшталт «Диких серцем» Лінча і «Таксі-блюз» Лунгіна.
У цьому ж році Віталія Канівського, російського режисера, який не володіє іноземними мовами, виявили в порту представники фестивалю і видали йому «Золоту камеру» - приз за кращий режисерський дебют (незважаючи на те, що представлений ним фільм був другим у його фільмографії). Журнал «Кайе дю сінема» включив Віталія Канівського в список двадцяти «режисерів 21 століття», і він залишився жити у Франції, але більше подібних надій не подавав. Цей факт, з однієї країни, відкриває сумну картину російської неписьменності і багатьох недоліків, з іншого боку, представляє російський менталітет як об'єкт інтересу до екзотики з боку європейського співтовариства.
після 1990 року інтерес до російської в кіносвіті значно впав. Однак Росія продовжує дивувати своїми масштабними акціями: у 1991 році продюсер Ізмаїл Таги-Заде привіз на фестиваль 600 чоловік з Росії в якості реклами свого фільму «Цар Іван Грозний». Мерія Канна пішла назустріч, і на набережній Круазетт було проведено кінне хід росіян. Його очолював Іван Грозний, а супроводжували багато російських персони шоу-бізнесу.
У 1993 році Золоту пальмову гілку вперше отримала жінка. Це була режисер Джейн Кемпіон за мелодраму «Піаніно». Це була любовна історія, обрамлена красивими пейзажами. Каннський кінофестиваль завжди цінував естетське кіно. Фільм розповідав про єдиний спосіб спілкування жінки з миром - її роялі, про те, як вона прив'язана до інструменту, про те, як музика може розповідати про почуття й народжувати їх. Саундтреки до фільму були написані відомим композитором - мінімалістом Майклом Найманом.
Кінофестиваль 1993 відбувається на тлі обговорення гострої суспільної проблеми, все більш заявляла про себе в кінці 80-х, коли різко зросла смертність СНІДу. Елізабет Тейлор влаштовує прийом, присвячений боротьбі з цією хворобою. Благодійний внесок за участь у заході складає півтори тисячі франків з кожного.
У 1994 році, на наступний рік після смерті Федер?? про Фелліні, фестиваль присвятив головний плакат великому режисерові.
Триває традиція благодійності. Вартість квитка на благодійні вечори вже перевищує 2500 доларів. Гроші збирають у підтримку медичних досліджень.
Жарт Катрін Деньов, віце-президента фестивалю, розкриває суть Каннського фестивалю - головного кінематографічного опозиціонера «Оскару» і Голливуду. Вона сказала: «у Франції не слухають американських пісень. У нас захищають національну культуру ».
У 1995 році знову вражає розмахом російська делегація, святкуючи прем'єру «Музики для грудня» Івана Диховичного протягом усього фестивалю на спеціально знятої для цього яхті. Фільм розповідає про повернення на батьківщину - актуальна тема пострадянської Росії.
Про фестиваль 1996 відомі такі статистичні дані: на фестиваль були акредитовані +3325 журналістів, представники 71 країни, у конкурсному відборі брали участь 28672 кінофільму.
У 1997 році Каннський кінофестиваль відзначив своє 50-річчя. Почесна Пальма була присуджена Інгмару Бергману за роботи всього його життя. Золоту пальмову гілку вручили двом режисерам, причому Сехей Імамура став двократним володарем головного призу фестивалю. Фестивальний рік був відзначений великою кількістю сцен насильства у фільмах конкурсу. Досить назвати «Забавні ігри» Міхаеля Ханеке, «Кінець насильства» Віма Вендерса, «Не ковтати» Гері Олдмена про робітничій сім'ї, будні якої - алкоголь і агресія, «Секрети Лос-Анджелеса» у стилі нео-нуару.
У 1998 році Ж. Жакоб створює в рамках фестивалю спеціальну програму для студентів шкіл, Сінефондасьон з метою пошуку та заохочення початківців. На фестиваль приїжджає мікроавтобус з написом «Іді...
