інфраструктура, інтрига фестивалю режисується організаторами фестивалю, насамперед його директором (їм багато років є Жиль Жакоб) і головою журі, якого обирають щороку. Велике значення має преса. Кожне видання прагне раніше всіх отримати свіжу інформацію про травневі події в Канні. Варто сказати, що саме керівництво фестивалю прохолодно ставиться до PR заходи. Фестиваль сформував таку значну репутацію в Європі, що організаторам вже практично все одно, що про конкурс напише ЗМІ.
До 1972 року фестиваль був визнаний культурним заходом суспільного значення. З цього року стрічки на конкурс вибирає керівництво фестивалю, а не країни-учасники.
Цього року фестиваль вперше був підданий критиці з боку феміністок. 1960-і роки пов'язують з розвитком другої хвилі фемінізму, до 1970-м рокам воно вже зміцніло і здобуло голос. У ці роки індустрія порнографії набрала значних обертів. Це викликало обурення як з боку громадської думки в цілому, так і з боку феміністок, які виступали проти позиціонування жінки як об'єкта насолоди. На плакаті 25-го Каннського фестивалю Федеріко Фелліні зобразив жінку, що стоїть на 4 кінцівках з 6 величезними грудьми - зображення алегоричне і цілком у дусі сюрреалізму Далі. Забігаючи наперед, відзначимо, що фемінізм ще не раз заявить про свої права на Канському фестивалі.
У 1975 році з'являються три офіційні позаконкурсні програми. Програма Винахідливі очі (фр. Les Yeux fertiles) представляє фільми, присвячені іншим видам мистецтва; Дух часу (фр. L'Air du temps) - картини на сучасні теми, і Складне минуле (фр. Le Passe compose) - змонтовані з архівних матеріалів фільми про кіномистецтво.
У 1978 році починають нагороджувати за кращий дебют у кіно призом Золота камера raquo ;. Автор ідеї - директор фестивалю Жиль Жакоб. У цьому ж році з'являється Особливий погляд raquo ;, позаконкурсна програма. І донині Каннський фестиваль включає в себе 3 покази: основний конкурс, Особливий погляд і Двотижневик режисерів .
рік став роком Френсіса Форда Копполи. Він став першим двократним володарем головного призу Каннського фестивалю. «Золоту гілку» Коппола отримав за гучний фільм «Апокаліпсис сьогодні», в якому відбилися антимілітаристські погляди, а сама В'єтнамська війна була представлена ??як кошмар наркомана, який потрапив за призовом до В'єтнаму. У цій роботі режисер ще більше проявляє себе в якості психолога (його талант проявився і у фільмі «Розмова», за який він отримав першу пальмову гілку. Це була драма про майстра прослуховувань, впадає в параною, про це буде сказано в 2й розділі роботи. Тонким психологізмом відзначена і всесвітньо відома трилогія Копполи «Хрещений батько»).
«Золота пальмова гілка» 1981 була присуджена з політичних міркувань. Вона дісталася фільму «Людина з заліза» А. Вайди. Картина присвячена страйків у Польщі, спрямованим проти комуністичного режиму. Фестивалю важливо було підтвердити свою ліберальність, і стрічка А. Вайди тут виявилася дуже доречною.
У 1982 році Фелліні знову стає автором офіційного плаката 35-го фестивалю. На плакаті зображений корабель, що мчить щодуху по бурхливому морю, поруч з ним багато маленьких човнів. Можливо, плакат символізував фестиваль (великий корабель) і фільми-учасники фестивалю (човни). У 1987 році Фелліні порівняє Канн з природного гаванню, куди фільм повинен причалити raquo ;. Це висловлювання, безсумнівно, підкреслило той статус, якого досяг Каннський фестиваль, - статус найвищої вершини, до якої повинен «плисти» режисер.
Фестиваль +1983-го року ділить Гран-прі за творчість між Андрієм Тарковським та Андре Брессоном, якого Тарковський називав своїм учителем. А головний приз дістається картині «Легенда про Нарайяме» - фільмі, що розповідає про древньому японському звичаї відносити батьків на гору, щоб вони завершили свій вік.
У 1985 році Емір Кустуріца набуває світову популярність завдяки своєму яскравому, несхожого на інші картини кіно «Тато у відрядженні». Післявоєнна дійсність 40-50х років була показана очима дитини, наївного і сподівається. Мілош Форман, назвав Еміра Кустуріцу надією європейського та світового кінематографа. У фільмі було багато гострих політичних моментів. Фільм завоював «Золоту пальмову гілку», приз ФІПРЕССІ, а в наступному році був номінований на «Оскар».
У 1986 році рекламна акція фільму «Пірати» Романа Поланскі відзначилася розмахом: в порт на честь прем'єри картини прибув вітрильник, який простоїть там кілька років. Він був декорацією до фільму. Сам жест цей був виразом кітчу, але й фільм, який він представляв, був повний пародій. Однак корабель для зйомок фільму був побудований спеціально за старими кресленнями. Величезний бюджет фільму не був окуплені, але сама картина була номінована на премії «Оскар» і «Сез...
