ний приймати різні форми, у тому числі і досить нестандартні, а то й зовсім монструозні.
Ми (як не в змозі існувати без харчування і без сну) нездатні усвідомити, хто ми такі, без погляду і відповіді Інших. Навіть той, хто вбиває, гвалтує, краде, бузувірство, - займається цим у виняткові хвилини, а в інший час життя випрошує у собі подібних схвалення, любов, повагу, похвалу. І навіть від тих, кого принижує, він хоче отримати визнання - у формі страху або підпорядкування .
Так само в даній роботі нам необхідно розглянути поняття образу. " Образ - у філософії, результат відображення об'єкта у свідомості людини. На чуттєвої щаблі пізнання образами є відчуття, сприйняття і уявлення, на рівні мислення - поняття, судження і умовиводи. Образ об'єктивний за своїм джерелом - відбиваному об'єкту і суб'єктивний за способом (формі) свого існування. Матеріальною формою втілення образу виступають практичні дії, мова, різні знакові моделі. Специфічною формою образу є художній образ.
Своєрідність образу полягає в тому, що він є щось суб'єктивне, ідеальне; він не має самостійного буття поза відносини до свого матеріального субстрату - мозку і до об'єкта відображення. Образ об'єктивний за своїм змістом в тій мірі, в якій він вірно відображає об'єкт. Але образ об'єкта ніколи не вичерпує всього багатства його властивостей і відносин: оригінал багатшими своєї копії. Одного разу виникнувши, образ набуває відносно самостійний характер і відіграє активно дієву роль у поведінці людини і тварин. Він регулює поведінку, здійснює функції управління діями" .
Що не має конкретного реального референта образ може бути трактовано як завгодно широко. Таким чином, багато ірраціональні, фантастичні образи можуть отримати практично діаметрально протилежні візуальні і психологічні інтерпретації. Вампіри можуть бути добрими і не пити крові (найбільш яскравий приклад - вампіри з Професія - відьма Ольги Громико). Ельфи - прекрасні, але гранично жорстокі і егоїстичні ( Пані та панове Террі Пратчетта, цикл про Мередіт Джентрі, Лорел Гамільтон). Демони закохуються в людей, а потім прикидаються неймовірно саркастичними, щоб не поранити людину ще більше (Ло, Lo, 2009).
У певному сенсі, представлені в даній роботі образи суперечать цьому визначенню, оскільки виявляються яскравіше і різноманітніше реальних або фольклорних прототипів. Автори роблять їх гіперреальну в якійсь мірі, поскольу?? ку їх або неможливо зобразити реалістично, або реальний прототип з якоїсь причини не особливо привабливий для аудиторії.
Кожного з персонажів ми бачимо через призму сприйняття автора, на яке впливає особистий життєвий і естетичний досвід. Незважаючи на це, суб'єктивний досвід не особливо позначається на загальних тенденціях у розвитку образів.
Візуальне відображення впливає на сприйняття внутрішнього світу героїв. Сучасні автори не особливо схильні до експлуатації образу Квазімодо (некрасивого, але доброго). Тому, в більшості випадків, якщо персонаж зображений естетично привабливим, він зазвичай володіє трохи більш позитивними рисами характеру, ніж виключно потворний персонаж. Як приклад можна навести перевертнів з Сутінків і Ginger Snaps. У першому випадку це симпатичні плюшеві іграшки розміром з поні, у другому - лисе чудовисько. Або, наприклад, зображення відьом з Снов в Відьмину будинку (типова відьма з казок, стара, негарна, з двома парами грудей) і Практичної магії або Зачарованих (молоді сучасні дівчата). Навіть у випадку привабливого відвертого лиходія, у зовнішності залишається якась неприємна риса, начебто гордовитого виразу обличчя.
1.3 Серійність і кліше в зображенні антигероя
Умберто Еко в Інновації та повторенні. Між естетикою модерну і постмодерну пише: в сучасному індустріальному про 6ществе соціальні зміни, безперервне поява нових кодів поведінки, забуття традиції вимагають оповідань, заснованих на надмірності. У такому світлі надмірні наративні структури означали б люб'язне запрошення відпочити, розслабитися raquo ;. Глядач хоче бачити давно знайомі образи і сюжети, він не потребує інформації, оскільки він і так нею перевантажений.
У рамках естетики постмодернізму поняття повторення і серійності розглядаються під новим кутом, втрачають своє негативне значення і відтінок ремісничих. Повторення тому й популярно, що знайоме і саме тому подобається глядачам і користується незмінним попитом.
Не уникли цього повторення і образи популярних антигероїв, тиражованих раз за разом. Розглянемо види серійності в найширшому ключі і наведемо приклади відповідних культурних текстів, грунтуючись на класифікації, наведеної Умберто Еко.
· Retake (повторна зйомка) - вик...
