ець бабок raquo ;, відбувається в Росії під час Російсько-японської війни 1904-1905 рр. За жанром це шпигунський роман, в центрі якого - японський лазутчик штабс капітан Рибников raquo ;, образ, запозичений Акуніним у геніально сотворившего його Купріна (прийом, до якого письменник взагалі досить часто вдається).
Друга частина - ретроспекція. Дія роману Між рядків відбувається в Японії в 1878 році і в чому прояснює сенс першої частини. Тут суперниками блискучого й ще дуже молодого Фандоріна стають легендарні японські ніндзя. Професійний японіст, Борис Акунін у своїй новій книзі не просто розповідає про те, що йому дорого і цікаво, але й читача змушує перейнятися якщо не любов'ю, то пекучим інтересом до Японії. Дивовижні звичаї і рафінована література, унікальні вміння і таємні знання, піднесена любов і зовсім не детективні виходи на вічні етичні проблеми вбудовані в неймовірно закручений сюжет- лабіринт з безліччю хибних ходів і тупикових версій. В одному з інтерв'ю про Алмазної колісниці автор сказав так: Зараз я пишу свій шістнадцятий детективний роман про Ераста Петровича Фандоріна - Алмазна колісниця laquo ;. Це повернення до жанру чистої белетристики, розважальної, авантюрної літературі. І думаю, що цей роман стане в мене останнім або я візьму дуже тривалий тайм-аут .
Нова книга Смерть на брудершафт raquo ;: роман- кіно, представляє нового героя - не з гнізда Фандоріна.
Цей золотоволосий красень, баритон, людина честі, геній логічного мислення і спостережливості, студент- математик з символічним ім'ям Олексій Романов. Родзинка книги - в її жанрі. Автор намагається поєднати літературний текст з візуальністю кінематографа. Традиційна для Акуніна стилізація в дусі масової культури початку 20 століття стосується не стільки героїко-мелодраматичного оповіді, скільки назв глав і підписів під картинками, роздивлятися які особливе задоволення. Перед нами чудовий шпигунський роман у двох частинах. Підступні, але симпатичні вороги, прекрасні лиходійки, небезпечні гастролі, дуелі, любов, зрада, італійська мафія, р?? мінісценціі детективної класики, навіть дитинство вітчизняного футболу, - все це в великих кількостях, в швидкому темпі і під бренькіт тапера на старому, розбитому піаніно.
Висновок
Жанр детектива виявився вельми живучим і продовжує розвиватися в багатьох країнах, приймаючи різноманітні форми - існує детективна драматургія, детективні розповіді, повісті, соціальні, іронічні, психологічні, фантастичні та інші детективи. Всі вони привертають читачів можливістю відволіктися від справ насущних і зосередити всю увагу на вирішенні хитромудрих загадок або на льодових душу історіях, які трапляються з кимось іншим і обіцяють зрештою бажане торжество справедливості.
Незалежно від прагнень критики пояснити або направити читацьку увагу, детективна струмінь в ринкових умовах продовжує розвиватися більш ніж успішно, задовольняючи запити різних типів читача. Російські видавництва, особливо Ексмо raquo ;, що спеціалізується на випуску масової продукції тепер чудово орієнтується в стратегіях маніпулювання читацьким інтересом в рамках транмедійной культури. У Ексмо постійно з'являються нові книжкові серії, як типовий приклад можна проаналізувати просування детективів Д. Донцової: з однієї серії Детектив очима жінки спеціально для Д. Донцової створюють серію Іронічний детектив raquo ;, потім починається просування Г.Куліковой, пишучої в цьому ж піджанрі - її виділяють в серію Шоу-детектив raquo ;, а Н. Александрову друкують під серійним назвою Комедійний детектив , Д. Калініну виділили в серію Дамські приколи raquo ;. Одночасно за творами Донцової знімаються телесеріали, статті та інтерв'ю з нею постійно з'являються в газетах і журналах, часті виступи автора в книжкових магазинах, кілька сайтів в Інтернеті - все це показує, наскільки точно видавництво слід типовим схемам просуванні масової літератури. І, з іншого боку, численні телесеріали за творами А. Мариніної, Є. Топильская, Т. Полякової, Т. Устинової, Д. Донцової, а також успіх Вулиці розбитих ліхтарів за творами А. Кивінова, Бригади та інших ще раз показують, що паралітературою в наш час - це частина трансмедійного наративу і, отже, до неї повинні застосовуватися інші критичні і дослідницькі методики, ніж до традиційної художній літературі.
Список літератури
1. Акунін Б. Я став втомлюватися від свого ремесла // Книжковий навчання.- 2003 - №9-10. С. 3.
. Акунін Б. Комедія.- М .: ОЛМА-ПРЕСС, 2002.
. Акунін Б. Трагедія.- М .: ОЛМА-ПРЕСС, 2002.
. Амелькина А. Хто ви, містер Акунін?/А. Амелькина//Комсомольська щоправда.- 2002 - 15 березня.- С. 18-19
. Арнольд О. Кінець ...
