етчера такі персонажі грають театральну роль. Досить подивитися на те, як палко грає благородного театрального месника Мелантій в Трагедії дівчини або як носить личину скорботи і розчарування Філастрій, щоб переконатися в цьому. Героїні теж поводяться дуже театрально. Евадна обставляє вбивство свого кривдника вельми театрально. І та ж театральність проявляється в поведінці головних героїв Філастрій .
Трагедії Бомонта і Флетчера не призводять до того вчувствованию, яке викликає Шекспір, спонукаючи глядачів ототожнювати себе з його героями. Розраховані переважно на зовнішній ефект, вони позбавлені того загальнолюдського значення, яке мають трагедії Шекспіра.
Більш значний внесок Бомонта і Флетчера в розвиток і утвердження жанру трагікомедії. Вони не з'явилися його винахідниками, але саме їм вдалася створити найбільш класичні зразки цього змішаного типу драми. Флетчер, створюючи свій перший твір у цьому жанрі - Верную пастушку raquo ;, під чому наслідував італійцям - пасторальним драмам Тассо Аминта до Гваріні Вірний пастух .
У передмові до Вірною пастушці Флетчер дав визначення жанру: Трагікомедія отримала свою назва не від того, що в ній поєднується веселощі і вбивства, а тому, що в ній немає зображення смертей, тому вона не є трагедією, але героям іноді загрожує смерть, і тому вона не перетворюється в комедію raquo ;. Трагікомедія в розумінні Флетчера - п'єса серйозного змісту, в якій результат конфлікту не є, однак, згубним для героїв. Таке трактування жанру наближає трагікомедію до нашого розуміння драми (у вузькому сенсі слова). Але є суттєва відмінність трагікомедії початку XVII століття від сучасної драми. Трагікомедія Бомонта і Флетчера овіяна духом романтики і пригод, їй притаманний ліризм, і поетична форма є для неї органічною. Драма новітнього часу має своїм змістом прозаїчну дійсність і позбавлена ??того поетично-романтичного ореолу, який обов'язковий для трагікомедій Бомонта і Флетчера. Філастрій raquo ;, написаний ними спільно, кращий зразок цього жанру в їхній творчості. Дружина на місяць також належить до видатних творів в цьому роді.
Вісім ознак типові для трагікомедій Бомонта і Флетчера. 1) Удавана близькість до реальності, яка особливо проявляється у природності мови. 2) Але від цього трагікомедії аж ніяк не набувають реалістичного характеру. Навпаки, ці п'єси виглядають як залита місячним світлом оперна декорація raquo ;. У трагикомедиях перед нами постає не реальний, а театральний світ, лише в деталях нагадує дійсність, а в цілому відрізняється штучністю. 3) Штучність виявляється і в складності, заплутаності фабули, розвивається не за законами необхідності, а з волі авторів, часто створюють симетричні контрасти і паралелі між персонажами і ситуаціями, в яких вони опиняються. 4) Сюжет має в своїй основі не типові життєві ситуації, а, навпаки, малоймовірні. Автори як би задаються питанням: А що було б, якби брат запалився нестримною пристрастю до сестри? Raquo; (ситуація п'єси Король і не король ). Одна неймовірність тягне за собою іншу, і в такому роді розвивається вся дія. 5)
Трагікомедії відбуваються в атмосфері зла, яке, однак, не проникає в душі доброчесних героїв. Саме ця атмосфера визначає емоційний ефект трагікомедій. 6) Протеевекая мінливість характерів - риса, притаманна всьому творчості Бомонта і Флетчера. Незважаючи на гадану природність їх промов, герої Філастрій та інших п'єс є дивними людьми абсолютно невловимого характеру, чиї вчинки важко передбачити. 7) Персонажі Бомонта і Флетчера отримують свою визначеність не так завдяки характером, який у них часто невловимий, скільки завдяки пристрастям, що володіє їх душами. Саме пристрасті надають подобу життєвості героям Бомонта і Флетчера. 8) Ці пристрасті виражені мовою справжньої поезії. Нам залишається знову послатися на Філастрій raquo ;, щоб підтвердити це. Знайомлячись з цією п'єсою, читач не зможе не помітити, що поезія Бомонта і Флетчера - це не поезія природи і реальному житті, а поезія, повною мірою відповідає тому штучного світу театральних характерів і пристрастей, який вони так майстерно створюють.
Якщо Філастрій є зразком трагікомедії лірико-романтичного характеру, то поряд з цим у Бомонта і Флетчера є п'єси, що не зберігають чистоти жанру. Такі п'єси відносяться до більш пізнього часу, і деякі з них були написані Флетчером без участі Бомонта. Поряд з серйозною лінією сюжету в них є комічна лінія, настільки цікава, що п'єси іноді отримували своє найменування не по серйозним героям, а по комічним персонажам.
Серйозну частину п'єси Мсьє Томас становить піднесено-романтичний сюжет, запозичений з французького прециозного роману д'юрфе Астрея raquo ;. Літній Валентин і молодий фрамціско закохані в одну дівчину і готові поступитися любов'ю заради дружби. Ці люди живуть з...
