собою до тонкощів розроблену і продуману художню систему. Точно так само в удаваній хаотичності композиції п'єс Бомонта і Флетчера сучасна критика виявила певну послідовність, що дозволяє говорити про те, що у них був свій драматургічний метод.
Для Бомонта і Флетчера завдання полягало не в тому, щоб бути схожими на Шекспіра, а якраз у зворотному - відрізнитися від нього, створити щось своє, володіє новизною і особливою привабливістю для публіки. Їм було б марно змагатися з Шекспіром в глибині думки і розкритті характерів. Публіка вже отримала це від нього. Перебороти вплив шекспірівської драматургії можна було тільки одним засобом - створити п'єси ще більш яскраво театральні, ніж його твори, і вони цього досягли. Ми знайомимося з їхніми творами в читанні, що робить очевидними дефекти, помічені А.В. Шлегелем. Але ті ж самі якості виявляються менш помітними при поданні п'єс. Більше того, в сенсі театральності вони навіть вельми виграшні.
Вперше про це сказала Уна Елліс-Фермор. Визнаючи, що п'єси Бомонта і Флетчера не зачіпають корінних питань буття, вона показала, що правильна оцінка достоїнств їх п'єс можлива лише при обліку сценічної ефективності. Вони створили твори, настільки наближаються до досконалої театральності, наскільки це можна собі уявити. Їхні персонажі окреслені різко, різноманітні, не ускладнюючи тонкими нюансами, пропадав на сцені, характери у них неглибокі, але зате легко схоплюються, оскільки показані небагатьма помітними рисами, даними в тій пропорції, яка дозволяє їм грати свою роль і зберігає інтерес до них на протягом п'яти актів уявлення. Всякі непослідовності і грубі прийоми виявляються непомітними в потоці риторики і емоційних спалахів. Фабула п'єс побудована чітко; складні підводні течії філософської думки не порушують розвитку дії і не відволікають увагу від сюжету. Тут повно таємниць, несподіванок, пізнавань, перевдягань, непередбачених поворотів долі і щасливих збігів .
Бомонт і Флетчер не дають глядачеві ні миті перепочинку. То вони обрушують на нього каскади пристрасних промов, то гострі діалоги, в яких вимоги моралі стикаються з веліннями серця, і все це відбувається в потоці стрімких подій.
У Бомонта і Флетчера переважне значення має фабула п'єси, побудована так, щоб завоювати неослабну увагу публіки. Характери, створювані ними, поводяться підчас непослідовно, і це відбувається тому, що їхні вчинки і душевні реакції визначаються не законами життєвого правдоподібності, не психологічною правдою, а вимогами театральності.
Постійна мета Бомонта і Флетчера - вразити глядачів. Вони шукають не типового, а навпаки, самого незвичайного. У зав'язці майже всякої їх п'єси якась гостра ситуація, рідкісна, а то й просто неможлива в дійсності. Незвичайна центральна ситуація ускладнюється настільки ж незвичайними епізодами побічної лінії сюжету. Складна фабула з декількома переплетающимися лініями дії теж характерна для драматургії Бомонта і Флетчера. На схрещуваннях цих різних ліній постійно виникають нові ускладнення у долі персонажів, а в трагикомедиях і комедіях щасливий збіг наприкінці призводить до благополучної розв'язки.
Характери, створені Бомонтом і Флетчером, позбавлені тієї типовості, яка робить для нас героїв Шекспіра виразниками загальнолюдських початків. Ми зустрічаємо у них закоханих, що відрізняються вірністю або мінливих; деспотів, які панують до кінця четвертого акту, і мудрих правителів, до яких переходить влада в п'ятому акті; трусів і франтів; дотепних дівчат і конфузящіхся юнаків; відданих слуг і спокусників. Всі вони зображені швидше згідно готовим штампам театру, ніж по свіжих спостереженнями над життям .
Більшість характерів Бомонта і Флетчера - люди з нормальними і природними реакціями на дійсність. Драматизм досягається письменниками допомогою того, що нормальні люди опиняються в ненормальних ситуаціях. Але трапляється, що Бомонт і Флетчер готові заради загострення ситуації змусити своїх героїв здійснити несподіваний вчинок, не підготовлений їх попереднім поведінкою.
. 2 Жанри
У Бомонта і Флетчера старі драматургічні жанри зазнають змін, і, крім того, вони розвивають і затверджують на театрі один новий жанр - трагікомедію.
Відповідно до загальним духом їхньої творчості трагічне знаходить у них явно зовнішнє і, можна сказати, демонстративне значення. Вдавшись знову до порівнянні з Шекспіром, ми згадаємо, що у нього герої трагічну ситуацію, в якій опиняються, дійсно переживають, тоді як у Бомонта і Флетчера персонажі беруть на себе роль трагічних героїв і чинять так, щоб здаватися максимально піднесеними. У Шекспіра тільки Річард II усвідомлює своє становище як трагічне, решта живуть і діють, оцінюючи своє становище звичайними життєвими мірками. У Бомонта і Фл...
