іронічним, і навіть знущальним підтекстом, як ніби соромно відчувати глибокі, щирі почуття. Поети ховаються за ернічеством, висміюванням тонких почуттів; говорити про них вважається слабкістю. Але слабкість - як раз-таки в боязні висловити свої справжні почуття і природні емоції. Не ті короткі емоції, які викликаються агресивними методами в мистецтві (що, до речі, досить поширене в XX столітті), що не рефлекс, а емоції з подальшим аналізом, обмірковуванням своїх дій і реакцій. Читачі різко діляться на два табори: на біжать від лірики і проклинающих її - і на зачарованих лірикою. Поступово люди приходять до того, що в щирості їхніх сила. Свідчення цьому - те, що жартівливого raquo ;, пародійні романси-пісні приживаються в народі набагато гірше, ніж сентиментальні. Їх не почуєш у відмінній від авторсько-виконавської інтерпретації (приклад: пісні А. Вертинського у виконанні Б. Гребенщикова).
Оголеність людських почуттів у виконанні романсу в наші дні викликає крім поваги якесь емоційне потрясіння: виявляється, людина не виглядає безпорадним і огидним, навпаки, він доводить велич людського духу, до чого прагнули в античні часи, в епоху Відродження, в першу половину XIX століття. Важливо, щоб у виконанні романсу особиста невлаштованість не підміняти щирості і величі всього людства.
Довгий час виконання романсу, відмінне від загальноприйнятого не сприймалося слухачами як має право на існування. Кінець же XX століття характеризується свободою виконавських інтерпретацій, причому кожна з них знаходить відгук у відповідній аудиторії, будь то любителі академічного виконання романсу, акторської варіанти, або естрадного. Виконання романсу без особистого відношення не має сенсу, але, на жаль, часто практикується. І сприйняття, і виконання романсу повинно носити суб'єктивістську характер. В іншому випадку романс м?? ртв. Простір його залишиться порожнім, нічим не заповненим.
Академічне виконання відрізняється досить серйозним ставленням до форми і навіть злегка відстороненим до змістом і настроєм романсу. Тут основна увага приділена формі, зроблений упор на вокал, на повагу до композиторам-класикам, що заважає безпосередньому сприйняттю і проживанню романсу. Рідко, коли слухачеві вдасться вловити людське, своє рідне в нескінченному схилянні виконавця перед формою. Емоційна наповненість романсу в такому випадку обмежується переживаннями співака з приводу звучання власного голосу і подальшої ноти, а також болісними стараннями надати своєму обличчю відповідає змісту романсу вираз. Оперні співаки, що беруться виконувати романс, як ніби забувають про те, що це вокальний твір на відміну від опери не оснащено серйозним інструментальним оформленням, пишними декораціями, масштабністю постановки. Романс, позбавлений всього цього, скромний, але арсеналу оперних масок при виконанні не достатньо. Більше того, маски ці не відповідають образам, втілюваним у романсі. Визначеність емоцій, заданих формою і масками академічного виконання, обмежує простір романсу. Рідко коли академічна інтерпретація стає засобом висловлювання, відбувається це тільки при вкладенні сили особистості, здатності донести емоційну інформацію до слухача і, зрозуміло, при бездоганному володінні технікою.
Сучасні естрадні виконавці ставлять своєю метою підкорити якомога більше слухачів, можливо, бажання донести свою думку до народу пригнічується комерційним інтересом. У кращому випадку виконавець, використовуючи свою чарівність, переконує аудиторію в тому, що їй подобається романс, хоча насправді забирає слухачів саме сила особистості. Сучасні естрадні виконавці інтерпретують романс по сформованим стереотипам. Недолік вкладення компенсується елементами шоу, популяризацією романсу, а також усвідомленням своєї причетності до високому мистецтву raquo ;, відродженню російських культурних традицій.
Сьогодні запропонувати несподівану інтерпретацію романсу може акторське виконання. Перебуваючи у вічному пошуку нових форм вираження, актори бачать в романсі драматичну мініатюру і подають його як спектакль, не використовуючи при цьому допоміжні технічні засоби і спецефекти. (Е. Камбурова, А. Хочинський, О. Погудин, Є. Дятлов та ін.). Ці інтерпретації можуть бути спірними, але заслуговують уваги в силу несподіванки неформального підходу до широко відомим музичним творам і глибокого особистого ставлення до них.
Непроминальний інтерес виконавців до романсу ще один доказ актуальності цього жанру і в XXI столітті. Протягом життя люди час від часу звертаються до ліричних творів як способу вираження і аналізу своїх почуттів і думок. Спілкування з художнім текстом вчить дивитися на світ з самих різних точок зору. Романс - це несподіване пізнання себе, а чим менш очікувано повідомлення, тим більше воно містить інформації. Ось цим і визначається цінність і неповторність російського романсу для с...
