с метрів російського символізму до поезії Северяніна, що проявився в 1911-1912 роках викликаний, на наш погляд, деякими важливими причинами.
По-перше, літературна позиція Северяніна - его-футуриста в достатній мірі нагадувала літературну позицію, яку проповідували старші символісти п'ятнадцятьма роками раніше. Саме таке бачення северянинской поезії тієї пори демонструє Л. Крайній, коли пише в статті Про «Я» і «Щось» raquo ;: Вірші єдиного талановитого его-футуриста Ігоря Северяніна - найчистіше «описовості raquo ;. Незважаючи на всі самозаявленія, тільки описовості, «еgо» в них і не ночувало; тим трогательнее вірний інстинкт, що тягне в вірну сторону, зворушливо і свято замах на особистість, - нехай з непридатними засобами. Оголосив бажання знайти «себе»; позначилося відкрито, що сучасна література втратила і втрачає «Я»; в ній тоне письменник, тоне людина ..." [14, c. 168].
По-друге, тут мало місце те, про що свого часу писав В. Ходасевич в статті Кінець Ренати raquo ;: Символісти не хотіли відокремлювати письменника від людини, літературну біографію від особистої ... Це був ряд спроб, часом істинно героїчних, - знайти сплав життя і творчості, свого роду філософський камінь мистецтва. Символізм наполегливо шукав у своєму середовищі генія, який зумів би злити життя і творчість воєдино. Ми знаємо тепер, що геній такий не з'явився, формула не була відкрита ... [15, c. 17].
Усвідомлення останнього прийшло, звичайно, пізніше. Але на той момент саме про такий геніальному поета, нехай і не з символістської середовища, йде, на наш погляд, мова в Триолет Ф. Сологуба:
" Всі ми, сяючі, вигорить,
Але встане нова зірка,
І засяє назавжди.
Всі ми, сяючі, вигорить, -
Поперед виникають, пред Ігорем
Зарукоплещут міста.
Всі ми, сяючі, вигорить,
Але встане нова зірка" . [38, c. 247]
Таким чином, аналіз корпусу літературних портретів, виконаних Северяніна в період учнівства raquo ;, дозволяє виділити такі їх основні типи:
) портрети, в основі яких лежать ономастичними цитати - використання чужого імені, в тому числі імені літературного персонажа, а також назви літературного твору;
) портрети, що представляють досить архаїчні, хоча іноді й не позбавлені деякої злободенності, штампи громадянської скорботи raquo ;;
) портрети, присвячені літераторам, чия творчість в тій чи іншій мірі пов'язано з музикою - явища, спорідненого для поезії Северяніна;
) портрети побратимів по перу - прогавив геніїв raquo ;, виконані, як правило, з позиції своєрідного історико-іронічна дендизму ,
) портрети- діалоги raquo ;, що представляють собою поетичні відповіді - репліки на віршовані посвяти Северянин чаєм конфідентів, близьких по духу соратників, які одночасно є і своєрідним способом авторської дистанційованості.
Спостережуваний при цьому діалог між автором і об'єктом його портретирования дає підставу говорити про автобіографізмі ( автопортретной ) як про одну з головних складових северянське творчості розглянутого нами періоду.
2. Період «підкорення літератури»
«Благословляю ваші доми!
Любов і світ несу в країну.
Я, вигромлявшій в небі громи,
запаливши блискавкою місяць!
Минуле непоправно.
Шампань холопно пролита ...
Але життя жива! Але життя любима!
І є захват! І є мрія! »
І. Северянин «благословляє ваші доми" 1914 г. [28, c. 71].
Початок творчого періоду підкорення літератури 1913-1918 років пов'язане у Северяніна з важливими для нього спробами зближення з двома різними літературними течіями, що існували в той момент практично паралельно. У 1911-1912 роках поет опинився об'єктом досить пильної уваги і символістів - В. Брюсова і Ф. Сологуба, і М. Гумільова - одного з лідерів незадовго до цього проголошеного акмеїзму. Обидва ці факти безумовно гідні спеціальних досліджень. Для нас же вони представляють інтерес, в першу чергу, тому, що є причиною виникнення у творчості Северяніна цілого ряду оригінальних типів літературного портрета. Восени 1912 року ознаменувалася розпадом Академії Его-поезії (Вселенського футуризму) raquo ;. (Про участь Северяніна в цьому процесі ми вже говорили в Вступі а також в попередній главі.) Тоді ж мала місце спроба взаємного зближення Северяніна і Гумільова. Вибіркова співзвучність творч...
