а покликана гарантувати йому безсмертя. Дерев'яні статуї придворних посадових осіб являють собою приклади іншої тенденції в скульптурі, в якій допускається індивідуалізація фігури. Оскільки мова йде про осіб, не володіли аристократичним рангом, вони могли зображуватися без втілення класичної строгості, отличавшей зображення фараонів або членів царської сім'ї. Крім того, з чисто технічної точки зору обробка дерева вельми відрізняється від обробки каменю. Від часу Стародавнього царства збереглося дуже багато різноманітних статуй. Деякі з них були знайдені при розкопках храмів. Однак переважна кількість скульптур походить з заупокійних споруд - царських пірамідних храмів і гробниць знаті. Всі ці статуї також призначалися для культових цілей, не завжди ще нам відомих з достатньою визначеністю.
Таким чином, скульптура Стародавнього царства в основному зберігає те ж призначення, яке вона мала в попередній період, проте в межах майже кожного кола скульптур спостерігається певний розвиток. Значно розширюється іконографія культових статуй: з'являються канонічні фігури царя, стоїть з висунутої вперед лівою ногою, в короткому набедреному опаски, в короні Південного або Північного Єгипту; сидить в такому ж вбранні, з царським хусткою на голові; уклінно, з двома судинами в руках; статуї фараона в образі сфінкса; групові скульптури - цар з богами, цар з царицею. Статуї вельмож слідують основним типам царських статуй: поряд з існуючими раніше сидячими фігурами, з'являються і стоять скульптурні групи подружніх пар. Прекрасне володіння обробкою каменю дозволило ширше використовувати камінь і для скульптур. До нас дійшли статуї з червоного і чорного граніту, діориту, алебастру, шиферу, вапняку, пісковика. Поряд з кам'яними скульптурами малися дерев'яні, що, мабуть, було пов'язано з їх використанням при деяких обрядах.
Статуї виготовлялися також з металу. Нам відомі тільки дві скульптури з міді. Ймовірно, такі статуї високо цінувалися через технічних труднощів виготовлення і були досить рідкісні. Слід враховувати, звичайно, і той факт, що мідь зберігається набагато гірше інших матеріалів. Для дрібної пластики широко використовували кістку, фаянс, рідше - дерево і камінь. При всьому зрослу, в порівнянні з попереднім періодом, різноманітності поз скульптур царів і знаті Стародавнього царства вони все ж досить обмежені, причому для всіх положень одно характерні нерухомість і спокій, що досягалося суворим дотриманням фронтальности і симетричності в побудові фігури. У всіх статуй однаковий?? прямо поставлені голови, в руках майже одні й ті ж атрибути. Тіла чоловічих фігур були пофарбовані в червонувато-цегельний колір, жіночих - в жовтий, волосся у всіх були чорні, одягу - білі. Єдність образотворчих засобів культової скульптури Стародавнього царства було викликано як її призначенням, так і умовами її розвитку. Піднесеність образу підкреслювала високе соціальне становище зображеної людини. У той же час культовий характер статуй робив надзвичайно важкими спроби змінити прийняту забарвлення або пози, причому останні до того ж були обмежені часом і структурою приміщення. Все це в підсумку тривалого відтворення одних і тих же зразків призвело до складання ряду обов'язкових для скульптури канонів. Однак ці канони стосувалися в основному тільки трактування тулуби статуй, при передачі ж особи перед майстром вставало іншу вимогу, також випливало із призначення пам'ятки. Статуї необхідно було надати схожість з померлим чоловіком, оскільки вважалося, що вона повинна була служити вмістилищем духу і замінювати тіло. Звідси вже в Древньому царстві виникає одне з найважливіших досягнень давньоєгипетського мистецтва - скульптурний портрет. Поява портрета, розширення іконографії, зросле різноманітність використовуваних матеріалів, загальне зростання майстерності різко відрізняють скульптури Стародавнього царства від творів попереднього періоду. Деревина дозволяла обробляти різні частини скульптури окремо, щоб згодом з'єднати їх. Звідси виникає те, що скульптури даного типу мали менш суворим характером. Однією з найзнаменитіших є статуя Шейх-ель-беледі, загальновідома під назвою «сільського старости». Вона зображує дорослого чоловіка стоячи, стискає в руці посох з єгипетської смокви. Скляні очі ще більше підкреслюють реалізм фігури і втілюють досягнення цієї своєрідної тенденції в скульптурному мистецтві.
2. Загальна характеристика Давньоєгипетської живопису
2.1 Давньоєгипетська живопис
Настінне зображення являє собою одне з найбільш важливих засобів вираження в єгипетському мистецтві. Найбільш поширеною основою для живопису була стіна з барельєфами, які можна було розписувати. Фарби наносяться безпосередньо на гладкі, попередньо оштукатурені стіни. Різниця між живописом і рельєфом майже відсутня, тому як правила зображення ідентичні в обох випадках, а о...
