ень голосів хорової партитури може спричинити за собою завдання штучного динамічного «вирівнювання» співзвуч, але динаміка, проставлена ??в зазначених вище тактах, не перевищує
mf , тому не вимагає динамічного «вирівнювання». Відносно високі звуки у сопрано в кульмінаційних актах наприкінці твори звучать на
forte . Таким чином, у всіх цих місцях ансамбль залишається природним.
4.2 Хоровий ансамбль
) метроритмическое ансамбль
Ритмічно партитура не непроста. Еталон звучання - ідеально точне виконання пунктирного ритму з короткими шістнадцятими («амстердам») і збіг всіх голосів по вертикалі. У другому і третьому реченні присутній ритмічне і текстове різночитання між голосами, це може спочатку роботи з твором викликати невеликі труднощі - партії будуть «заважати» один одному. Труднощі метроритмического ансамблю полягають у відмінності партій між собою. Поліфонічний склад листи увазі різний ритмічне і вокальне вимова окремих партій, окремих слів. Так в 9-15 тактах в партіях сопрано і альтів - ритмічний унісон, в той час як у басів (9-11 тт.), А потім тенорів (12-15 тт.) Проходять підголоски зі своїм ритмічним малюнком. У 17-20 тт. мелодія проходить в партії сопрано, а решта голосів підтримують її більш великими длительностями (чверті з крапкою)
) темпові і алогічні ансамбль
На протязі всього твору зберігається одна темп. У 16 такті і на кордоні 20-21 такту є загальне для всього хору дихання, яке в даному випадку є алогічні виразним засобом. Тому допускається невеликий «люфт», але за умови збереження темпу в цілому, не розриваючи художню тканину твору.
) динамічний ансамбль
Ансамбль динамічний природний, так як тессітурние умови голосів, в основному, рівномірні. Звуковий обсяг хорових партій досить великий. У кульмінаційних тактах (8, 23-28) зустрічається нюанс forte .
Диференційований ансамбль в 17-18 тактах: у сопрано - нюанс p , а у решти голосів - pp.
Дуже добре поєднується текст і динамічні відтінки. Розучуючи і виконуючи цей твір хор набуває дуже важливі якості: акуратний зібраний звук, м'яке звуковедення, пропевание гармонійних сполучень у партіях.
4) Штриховий ансамбль - однорідний. Переважаючий спосіб звуковидобування - legato на протязі всього твору. У штріовом відношенні потрібно домогтися легкості виконання, на хорошому диханні і з чітким ритмічним ансамблем.
5) дикційна-орфоепічний ансамбль.
Текст з вокальним перенесенням слів:
Со-лнце-ла-ска-е-т, со-лнце-ла-ска-е-т,
Со-лнце-ла-ска-е-т нас.
Все-ХСО-гре-ва-е-т, все-ХСО-гре-ва-е-т,
Всіх со-гре-ва-е-т, нас.
Со-лнце-прі-хо-дить, со-лнце-прі-хо-дить,
Све-те-мпо-лна-Зе-мля,
У се-рдце-во-схо-ді-т, в се-рдце-во-схо-ді-т,
Жи-знь і -лю-бо-вьмо-я.
Пле-щу-ться-во-лни, - сі-ні-е-во-лни,
Го-ро-дро-дно-йбу-рліт.
Сі-ні-е - го-ри, - сні-жни-е - го-ри
Мо-лча-сто я-т вда-ли.
Со-лнце-са-ді-ться, - со-лнце-са-ді-ться,
Ме-ркне-т вда-ли-за-кат.
Сно-ва- мені - сни-ться, - но-чиюсь мені - сни-ться
Бе-ли-й ві-шнё-ви-й сад.
Кру-жи-т пла-ні-та, - кру-жи-т пла-ні-та,
Хо-чо-тпла-ні-та - жити.
Ра-зве-бе-з све-та, - ра-зве-бе-з све-та
Що-ні-бу-дь мо-же-т бути?
У ко-смо-се- че-вірно-му ВМІ-ре-бе-змо-лвно-му
Ста-ну-ТПУ-сти-нно-й імлою-й
Сі-ні-е -го-ри, - сі-ні-е-во-лни,
Со-н мо-й и- го-ро-дмой.
Кру-жи-т пла-ні-та, - кру-жи-т пла-ні-та,
Со-лнца - пла-ні-та - чекає.
Кру-жи-т пла-ні-та, - кру-жи-т пла-ні-та,
Све-та- пла-ні-та - чекає.
Бу-де-т з ра-ССВЕ щось-му, з но-ви-му ра-ССВЕ-те-м
Со-лнце-мпо-лна - Зе-мля.
Бу-де-тсо-гре-та, бу-де-тсо-гре-та,
У се-рдце- лю-бо-вь мо-я.
З но-ви-мра-ССВЕ щось-му, з но-ви-мра-ССВЕ-те-м,
Но-ви-й про-льє-ться -світло. ...
