З но-ви-мра-ССВЕ щось-му, з но-ви-мра-ССВЕ-те-м,
Бу-де-т ве-сь ми-р -со-грітися.
Дикція - це важливий компонент хорового звучання. Вона сприяє гарному звуковеденню і правильної інтонації.
Існує ряд правил, наприклад, приголосні треба приєднувати до наступної голосної, а шиплячі вимовляти якомога більш чітко і коротко.
Корисним вправою перед співом твори зі словами буде проговорити текст або проспівати його в темпі на одній ноті, вирівнюючи всі неточності.
Необхідне чітке пропевание, вимова літери « р » має бути перебільшено (в словах: «зігріває», «приходить», «серце», «рідний »,« гори »,« світанок »,« кружляє »і т.д.). Б?? кви «с» і «ш» слід вимовляти коротко, щоб уникнути «свисту» («сонце», «знову», «сон»).
Особливу увагу слід звернути на дикцію в поєднанні з пунктирним ритмом, щоб приголосні, в т. ч. здвоєні і повторювані, були виразно чутні. У даному творі це непросте завдання. У цьому хоровому творі музика гармонійно поєднується з літературним текстом. Як слова, так і звуки передають опис чогось піднесеного, прекрасного, що знайоме і близько.
) тембровий ансамбль
Щоб хоровий твір добре звучало, необхідно вирівняти темброве і динамічне звучання кожної партії, щоб голосу мали єдину забарвлення і не виділялися по гучності.
Тембри голосів і нескінченну різноманітність їх нюансів залежать від характеру вимови тексту, його образно-смислового втілення в співі. Ця ансамблева завдання є одним з найбільш важливих в колі виконавських засобів, що характеризують хор як єдиний у своєму роді «говорить» музичний інструмент.
Характер звуковидобування при виконанні даного твору повинен бути прикритим, округлим.
4.3. Хоровий лад
) мелодичний лад
Мелодійний лад є визначальним у 1-му реченні розглянутого твори, так як гармонійну структуру викладу (вертикаль) утворюють складні інтервальні співзвуччя. Тому лад хору в цілому неможливий без точного звуковисотного інтонування співаками кожного голосу партитури. Невеликі неточності інтонації, що виникли в горизонталі, тут же спричинять похибки ладу у вертикалі. Тому при розучуванні цього розділу велику увагу слід приділяти чистоті інтонування кожної партії.
Ще одну трудність на шляху досягнення чистого мелодійного ансамблю може викликати неодновременное вступ хору. У кожному такті (1-7 т.) Вступає і додається один голос.
Для точного інтонування такого виду вступів необхідно виробити в процесі репетицій у співаків хору ясне внутрішнє відчуття ладу і внутріладових зв'язків, а також хороший гармонійний слух. Присутність стрибків вимагає особливої ??уваги і правильного дихання. Висхідні кварти рекомендується інтонувати стійко, як всі чисті інтервали, які не потребують ні розширення, ні суживания. Метрорітміческая структура (пунктирний ритм) тут може ускладнювати інтонування у зв'язку з виконанням короткою шістнадцятої ноти.
Спів на одному звуці також є хорової трудністю.
Спів на одному звуці в партії альтів: 7-8 тт.
Спів на одному звуці в партії тенорів (Т 1): 3-8 тт.
Спів на одному звуці в партії басів: 1-8 тт.
виконанні альтерірованних щаблів ладу, а також виконання напівтонових інтонацій потребує особливої ??уваги. Наприклад, поступенное рух, що зустрічається у тенорів (Т2), (5-8 тт.). Диатонический півтон (соль-бемоль-фа) в низхідному русі інтоніруется високо, а хроматичний півтон (фа-фа-бемоль) інтоніруется низько. Те ж саме завдання зустрічається як в партії басів, так і у тенорів (такти 17-20). У басу (Б2) йде поступовий рух по хроматичного ладу зі знаками альтерації (такти 17-20 спів на одному звуці). Поява випадкових знаків вимагає особливої ??роботи в інтонаційному побудові акордів.
У мелодійному ладі проблеми можуть виникнути також при виконанні високої ноти сі-бемоль малої октави в партії басів на piano (наприклад, такт 17).
Поява в партитурі альтерірованних звуків (поява випадкових знаків) повинно бути осмислено у зв'язку з особливостями гармонійної структури твору. Наявність в партитурі альтерірованних звуків може бути пов'язано як з різновидом лада, так і з переходом в іншу тональність, і інтонування їх повинно відрізнятися.
Цим, однак, не вичерпуються моменти, що впливають в тій чи іншій мірі на лад хору. Чистота інтонування у співі залежить не тільки від інтервального та ладофункціонального будови мелодійного або гармонійного обороту, але ...
