ого часу було більше ста блазнів, виродків і карликів. Гримаси і різні фізичні недоліки цих людей були єдиною розвагою в одноманітній і тужливої ??життя мешканців королівського палацу. Карлики і блазні були невід'ємною частиною встановленого укладу монаршого двору, їм не личило виявляти жалість або співчуття, над ними можна було лише сміятися, правда, в межах етикету. Існувала при дворі і традиція зображення виродків і карликів, над поодинокими і груповими портретами яких трудилися всі іспанські живописці XVI століття.
Цей жанр в живописі навіть мав своє окрему назву - Los truhanes raquo ;. Нерідко блазні зображувалися на парадних портретах поруч зі своїми господарями. У творчості Веласкеса також є цілий ряд робіт цього жанру [2].
Наприклад, на Портреті інфанта Валтасара Карлоса з карликом (1631, Музей образотворчих мистецтв, Бостон) поруч з маленьким принцом, одягненим в красивий, розшитий золотом костюмчик з перекинутою через плече лівреях, варто карлик в білому фартушку. У лівій руці карлик тримає брязкальце, а правою притискає до себе яблуко. Портрет викликає низку запитань про прихований психологічному сенсі, закладеному художником. Так, карлик, який без сумніву лише іграшка, що належить спадкоємцеві престолу, тримає в руках предмети, чомусь сильно нагадують державу і скіпетр. І саме він, а не спадкоємець престолу виглядає на картині справжнім дитиною, тоді як красивий і вбраний Валтасар Карлос, більше схожий, на порожню ляльку.
Всі портрети карликів у Веласкеса відрізняються виразністю і глибокою симпатією. При уважному погляді на Портрет карлика Ель Прімо (1644, Прадо, Мадрид) важко не помітити друк і мудрість на його обличчі. Зазвичай карликів не зображували в дворянській одязі, і те, що на картині герой одягнений в костюм вельможі, швидше за все, означає його благородне походження. Достеменно відомо, що Ель Прімо мав хорошу освіту і крім своїх блазнівських обов'язків, служив у королівській канцелярії, тому художник зобразив його з книгами.
Правдиві, без прикрас портрети блазнів і виродків набагато більше говорять про художника, ніж його замовлені роботи. Ще одним прикладом картини Los truhanes може служити Портрет Франсіско Лескано (1643-1645 роки, Прадо, Мадрид). Композиція полотна дуже схожа з класичною виставою парадного портрета. Художник зобразив блазня настільки добрим і безпосереднім, що це робить його явну недалекість розуму те саме дитячої наївності, ніж дурості.
Деякі критики вважають неоднозначним і Портрет дона Хуана Калабасас (близько 1643-1644 років, Прадо, Мадрид). На ньому горбань зображений з традиційними атрибутами дурниці - висохлими гарбузами-брязкальцями, званими по-іспанськи Калабасас (звідси й прізвисько блазня). Інша назва роботи - Ель бобо raquo ;, що означає дурень raquo ;. Тим не менш, герой портрета більше схожий на професійного артиста, який зображує дурня на потіху знатним вельможам, а не розумово відсталого людини [6].
Особливо сильне враження справляє Портрет дона Себастьяна дель Морра (1645, Прадо, Мадрид). Карлик з великою головою і непропорційно короткими ніжками дивиться на глядача проникливим і розумним поглядом освіченого, іронічного і владного людини. Королівська накидка, накинута на вузькі плечі карлика, виглядає як насмішка долі над цією людиною. Очевидно, художник за службовим обов'язком багато спілкувався з усіма мешканцями королівського двору і прекрасно знав їхні характери.
За час, протягом якого Веласкес зробив при дворі кар'єру, спочатку від придворного художника до гофмейстера, а пізніше і від гардеробмейстера до адміністратора всього королівського палацу, він побачив дуже багато чого. Один траур змінювався іншим: спершу не стало королеви Ізабелли, потім померла сестра Філіпа IV - Марія, несподівано помер спадкоємець престолу принц Балтасар Карлос. Втомлений живописець вирішив покинути королівську резиденцію і, отримавши благовоління монарха, виїхав до Італії, сповнений рішучості попрацювати над пейзажами.
2.4 Природа в роботах майстра
Пейзажі займали у творчості Веласкеса досить незначне місце, але, тим не менш, є кілька відомих етюдів художника, що зображують мальовничі куточки знаменитого парку Медічі в передмістях Риму.
Прикладом такого пейзажу може бути полотно Вілла Медічі в Римі. Фасад Гротто-Лоджіп або Вілла Медічі в Римі. Павільйон Аріадни (обидві 1630, Прадо, Мадрид). Роботи відрізняються безпосереднім сприйняттям життя, ясністю форм і вільною манерою письма. Неповторна атмосфера покинутих місць різко контрастує з підкреслено стаффажнимі фігурами людей, немов спеціально вписаними майстром в композицію, щоб пожвавити смутний парк. Трохи різкі переходи світлотіні в обох етюдах надають полотнам ле...
