обудова кожного натюрморту строго і лаконічно, але не позбавлене якоїсь урочистості. Всі вибрані художником образи життєві і виразні, а колористика картин урівноважена і спокійна.
2.3 Виконання мрії
Проте, інтереси юного живописця не обмежувалися образами простих городян, не менш сильно його цікавили і характери відомих світських особистостей. Так, влітку 1623 Веласкес робить нову поїздку в Мадрид.
На це раз, художнику вдалося налагодити при дворі Філіпа IV міцні контакти. За протекцією старовинного друга художника Пачеко - королівського капелана дона Хуана де Фонсекі, Веласкес отримав замовлення на портрет від графа Олівареса. Дивовижна працездатність, дворянське походження і потрібні зв'язки допомогли живописцю спочатку знайти в особі графа покровителя і друга, а потім подарували і благовоління самого монарха. Молодий, освічений поліглот і любитель прекрасних жінок, король Філіп IV, що повністю довіряв Оліварес, погодився, нарешті, познайомитися з маловідомим Севільський художником [5].
Пожежа в королівському палаці 1734 знищив і сам палац, і величезну колекцію творів мистецтва, що зберігалася в ньому. Серед втрачених картин були і всі перші портрети герцога Олівареса і короля Філіпа IV, що належать пензля Веласкеса.
Зате залишилися свідчення сучасників про те, що за свої твори художник удостоївся від короля самої найвищої похвали, яка тільки могла бути. Відразу ж, в перший рік свого приїзду в столицю, 6 жовтня 1623, художник був призначений придворним живописцем короля Іспанії. У його майстерні, розташованій в крилі палацу іспанського монарха, встановили спеціальне крісло для Його Королівської Величності, і Філіп IV розташовувався там в будь-який зручний йому час, часто відкриваючи кімнату власним ключем.
Природно, такий стрімкий успіх нового художника спричинив появу безлічі заздрісників і недоброзичливців. Мистецькі здібності Веласкеса постійно піддавалися сумнівам, а придворні вельможі часто висловлювали невдоволення його зарозумілістю і зарозумілістю. Але у художника був незламний покровитель. У Портреті Гаспара де Гусмана, герцога Олівареса (1624, Музей мистецтв, Сан-Паулу), герой виглядає грізним і потужним кавалером. Він стоїть у величній позі, лише злегка отперевшісь рукою на покритий оксамитової скатертиною стіл.
Маючи заступництво двох найвпливовіших людей Іспанії, художник, на відміну від більшості придворних живописців свого часу, був ще і діяльним вельможею, через що не зміг повністю віддатися мистецтву.
Не дивлячись на найжорстокіші правила придворного етикету і постійні палацові інтриги, між Веласкесом і молодим монархом склалися дуже теплі дружні стосунки. Філіп IV навіть не бажав нікому позувати, якщо його улюблений живописець був у від'їзді.
Художник користувався у нього особливим розташуванням, що явно показано на полотні Портрет Філіпа IV (1631-1632 роки, Національна галерея, Лондон). Король тут зображений в одіянні, суцільно затканим сріблом. Одна його рука спокійно лежить на ефесі шпаги, що традиційно є символом влади і могутності, зате в іншій руці король тримає документ, на якому явно читається підпис Веласкеса. Капелюх монарха лежить на столі в глибині картини, немов Філіп IV зняв її перед важливою аудієнцією, хвилину тому.
Розкішно прикрашені прекрасними творами мистецтва численні лабіринти коридорів і похмурих кімнат королівського палацу, надзвичайно розширили художній кругозір майстра. Познайомившись з картинами Рубенса і Тиціана, які справили на нього сильне враження, Веласкес на замовлення короля написав кінні портрети Пилипа IV і його дружини [1].
На відміну від монарха, королева Ізабелла не любила позувати художникам, тому до наших днів дійшли лише кілька її зображень, у тому числі Кінний портрет королеви Ізабелли Бурбонської (1634-1635 роки, Прадо, Мадрид). Картина зображує дочка Марії Медичі сидить у царственої позі, на прикрашеної чудовою розшитій попоною, білосніжною коні. Так само, як і більшість портретів того часу, цей, очевидно, був написаний в майстерні, а іспанська природа на задньому плані, не більше ніж підготовлений задник raquo ;. У плоскому безповітряному просторі королева витончено тримає вузду свого коня. Робота є яскравим прикладом традиційного для Іспанії того часу парадного портрета.
Однак поступово манірний і холодний вигляд персонажів на його полотнах змінювався. З роками психологічна характеристика портретованих стала ускладнюватися, що особливо яскраво проявилося не в замовних портретах осіб королівської сім'ї та вельмож, а в образах блазнів і карликів, яких, очевидно, було чимало при дворі Філіпа IV.
За деякими відомостями, всього при монаршому дворі т...
