ісцем людіні. Смороду ділять между собою и екрана годину, и місце в міфологічній картіні радянського світу середини 30-х років, якові мі спробувалі частково описати через Поняття Юнгера органічна конструкція raquo ;. Людина показується у взаємодії Із технікою, вона оформлюється путем праці, результатом якої є не готовий продукт а сама ця нова людина.
Техніка Виступає НЕ только знаряддям праці, альо ї знаряддям оформлення людини. У картіні Леонида Лукова Велике життя людина Вже захоплює практично весь простір уваги глядача, техніка вже практично Повністю за кадром. Основна ідеологема кінця 30-х років - Сталінська фраза кадри вірішують усьо - Яскрава втілюється у фільмі Лукова. Кадрі тут вірощують и дісціплінують. Тема у всех трех стрічках тісно пов язана з музикою. Музика у Вертова породжується машинами. У Юткевича вона є атрибутом радянської праці, НОВИХ РАДЯНСЬКА людей, для них це реабілітація после трудових буднів. У Великому жітті музика Вже відокремлюється від процесса праці.
Розділ II. Дзиґа Вертов - Засновник и теоретик документального кіно
. 1 Биография
Дзи? ґа Ве? ротів (при народженні Давид А? беловіч Ка? уфман, потім відомій такоже як Денис Абрамович и Денис Аркадійович Кауфман; * 2 ??січня 1896 року, Білосток - † 12 лютого 1954, Москва) - радянський кінорежисер. Один Із засновніків и теоретіків документального кіно. Перший Використана методику «прихована камера».
Дзига Вертов родился в Польщі (справжнє имя и прізвище - Денис Аркадійович Кауфман). Режисер, теоретик кіно, є одним з основоположніків вітчізняного та СВІТОВОГО документального кінематографу. Брати Давид, Мойсей и Борис Кауфман разом брали доля у розвитку кінематографа. Давид узявсь псевдонім «Дзига Вертов» (по-Польсько - «Дзиґа» означає «дзиґа», «дзиґа», а «Вертов» від слова «крутити»), ЦІМ ВІН Хотів підкресліті дінамічність свого мистецтва.
Мойсей Кауфман як оператор Довго працював зі старшим братом, потім сам ставши режисером. Молодший - Борис - емігрував, працював во Франции, де зняв добру половину фільмів, назви Згідно класичними. Переїхавші до США, зняв НЕ Менш відомі фільми, получил «Оскар». Творчий шлях Дзиги Вертова почався з роботи у відділі хроніки Москінокомітета. Взявши доля у монтажі Першого радянського кіножурналу «Кінонеделя» (1918-1919).
У роки Громадянської Війни взявши доля в рейсах агітпоїзд, керували зйомки на фронтах (фільми «Бій під Царицином», 1919; «агітпоїзд ВЦВК», 1921; «Історія Громадянської Війни», 1922). Поступово складаються его теоретична концепція документального кіно: документальний екран не винних копіюваті Звичайне зір. Для цього існує «Кіно-око», Пожалуйста досконаліше людського ока. Звідсі и Пішла назва створеної ним групи новаторів - документалістів - кінокі. Група сформувалася в 1919 году. Вертов БУВ Прихильники НОВИХ Шляхів у містецтві, НОВИХ методів документальної зйомки, призвал до розробки спеціфічніх ЗАСОБІВ кіно, стверджував на екрані сучасности тематику. ЦІ експеримент кіноков принесли багато нового в хронікально-документальний кінематограф и в теорію монтажу.
Захоплення творчими експеримент годиною обумовлювалась ідейну нечіткість задумом и надмірну ускладненість кіномові, яка ускладнювала сприйняттів картин. Вертов Хотів сделать невидиме видимим: сделать думки людей, їх вчінкі, стіни, Прозоров и вівчаті світ мікроглазом.
Вікорістовуючі різноманітні зйомки та Різні технічні возможности кіноапарата, можна Побачити процеси в жітті пріховані від людського зору, а подальша організація Знято матеріалу дозволяє більш поглиблено досліджуваті дійсність. Дзига Вертов вірів, что творець фільмів винен фіксуваті «реальні події, а не вігадка, ощадливості Створений з Певнев метою». У Статтей: Мі, ВІН и я, Кінокі, Переворот, Кіно-око заперечував право художника на вігадку, вбачаючі Завдання мистецтва в документуванні Дій?? ності. ЦІ статьи віклікалі Незгодя більш «врівноваженою» части крітіків и кінематографістів. За кинуть викликом НЕ помічалі передових Ідей режісера.
У тисяча дев'ятсот двадцять дві р. в Маніфесті «Мі» ВІН писав: «Мі Відкриваємо душі машин, ми закохані в робітника біля верстата, в селянина на тракторі, в машиніста на паровозі. У будь механічний працю ми привносимого радість творчості. Мі укладаємо світ между ЛЮДИНА І машиною. Мі Виховуємо нову людину »... ЙОГО діяльність булу поиск НОВИХ способів зйомок та монтажу, НОВИХ методів организации Знято матеріалу.
За ініціатівою Вертова почався випуск тематичного кіножурналу під загальною Назв Кіноправда (1922-1924). Відкрів Нові возможности монтажу як засобими Тлумачення збережений на плівку подій, вікорістовував титри для агітаційного впліву на глядача. Коженая номер журналу МАВ свое художн...
