ицьких кіл.
Класицизм завойовує панівне становище в архітектурі та образотворчому мистецтві. Він визначив вигляд Петербурга, де будували В.І. Баженов, А.Д. Захаров, А.Н. Воронихин, а також іноземні архітектори - Г. Камерон, Д. Кваренги та ін.
Російські архітектори успішно вирішували найважливіші завдання містобудування; їх будівлі відрізняються ясністю і логічністю задуму: строгість і лаконізм поєднувалися у творчості з прагненням до монументальним урочистим образам. Особливо слід відзначити стару будівлю Бібліотеки імені В.І. Леніна (б. Будинок П.Є. Пашкова) у Москві - вище досягнення творчості Баженова, блискучий зразок класицизму, вчинений за архітектурному образу і винахідливості в оздобленні. Патріотичної гордістю, ідеями тріумфу і потужності Росії пройняті ансамблі та громадські будівлі, створені російськими архітекторами другої половини XVIII ст., Наприклад будинок Сенату московському Кремлі (М.Ф. Казаков), Таврійський палац у Петербурзі (І.Є. Старев). Велична простота і оригінальність композиції поєднуються в них з компактністю обсягів, світлої забарвленням, багатством обробки фасаду будівлі та огорожі.
Характерною рисою російського класицизму в скульптурі була теплота, людяність. Досить поглянути на надгробок Н.М. Голіциної в Донському монастирі роботи Ф.Г. Гордєєва, щоб відчути піднесену печаль і мудру стриманість тиху скорботу, виражені з величезною щирістю.
Російські майстри створили зразки монументальної скульптури, що відрізняються величним характером, гуманізмом образів, лаконічністю і узагальненістю. Один з найбільш чудових пам'яток цієї епохи - пам'ятник Петру I роботи Е.-М. Фальконе. Він був іноземцем, але створений ним монумент має розглядатися в рамках російської культури, визначила оцінку Петра I і трактування його скульптурного образу. Постать Петра, простершего вперед руку, ритмічно пов'язані з конем, проте статую - із потужним постаментом, кам'яної скалов вагою 80 тис. Пудів. Глибина думки, героїчне тлумачення образу, патетичність художнього задуму роблять «Мідного вершника» поезією історії, символом великого історичного покликання Росії.
Класицизм знайшов відображення і в історичного живопису. Звертають на себе увагу полотна А.П. Лосенко «Володимир і Рогнеда» і «Прощання Гектора з Андромахой», картина Г.І. Угрюмова «Випробування сили Яна Усмаря». Однак у живопису позначилася більше обмеженість класицизму - відвернений ідеальний характер образів, умовність колориту, наслідування позам і жестам античних зразків.
Русский театральний класицизм, сформований до середини XVIII ст., був закладений драматургією Ломоносова і Сумарокова, які затвердили національно-патріотичну тематику і просвітницький напрям в театрі.
Поширення класицизму в театральному мистецтві пов'язане з виникненням в Петербурзі в 1756 р державного публічного професійного театру на чолі з російським актором Ф.Г. Волковим. Найбільшими акторами російського театрального класицизму були також І.А. Дмитревский, П.А. Плавильщиков, Т.М. Троепольская. Їхня гра відрізнялася тонким майстерністю у розкритті пристрастей і думок, виразністю декламації. Майстер великого сценічного темпераменту, Ф.Г. Волков залишивпо собі пам'ять натхненного художника в героїчних образах волелюбних персонажів трагедії Сумарокова, не сходить зі сцени в той час.
Сентименталізм. Класицизм був єдиним плином дворянської культури в століття Просвітництва. На зміну йому прийшов сентименталізм. Він приніс із собою увагу почуттів та інтересам простої людини, переважно з «середнього» класу.
Трагедію замінили «слізна міщанська драма» і комічна опера. Високий мову трагедійних героїв перестає хвилювати слухачів, із захопленням зустрічаючих «змішання у діях забави з прикрістю» і обливающихся сльозами над чутливими повістями.
Творець жанру сентиментальної повісті та сентиментального подорожі у російській літературі, Н.М. Карамзін прагнув передати тонкі і глибокі переживання простих людей. Однак у своїх творах він в консервативному дусі малював ідилічні відносини між поміщиками і селянами.
Вплив сентименталізму зазначено і в архітектурі, особливо паркової, - з різними «гротами усамітнення», таємничими, прихованими в напівтемряві альтанками, в стилізації «дикої» природи. Одна з робіт агронома і дворянського мемуариста А.Т. Болотова так і називається: «Деякі загальні примітки про садах нежно-меланхолических». Більшість садиб XVIII в. було створено за участю або за проектами кріпосних архітекторів і садівників.
У живописі сентименталізм позначився в «чутливих» сюжетах, в нудотно-слащавой трактуванні селянських образів, в пасторальної змалюванні природи. У картині М.М. Іванова «Доїння корови» вся увага художника зосереджена не ...
