ття крайньої неприязні до сучасного мистецтву. У 1930 він підтримав Націонал-соціалістичну бойову лігу Альфреда Розенберга, яка активно боролася з дегенеративним мистецтвом. Власна смак Гітлера в живописі обмежувався героїчним і реалістичним жанрами. Істинне німецьке мистецтво, говорив він, ніколи не повинно зображувати страждання, горе чи біль. Художники повинні використовувати фарби, В«відмінні від тих, які розрізняє в природі нормальне око В». Сам він вважав за краще полотна австрійських романтиків, таких як Франц фон Дефреггера, який спеціалізувався на зображенні тірольської селянського життя. Для Гітлера було очевидним, що настане час, і він очистить Німеччину від декадентського мистецтва заради В«Істинного німецького духуВ». (Див. додатки)
Спеціальним декретом від 22 вересня 1933 було створено Імперська палата культури (Reichskulturkammer), на чолі якої стояв міністр народної освіти і пропаганди Геббельс. Сім подпалат (образотворчого мистецтва, музики, театру, літератури, преси, радіомовлення і кінематографії) були покликані служити інструментом політики гляйхшалтунг (Gleichschaltung). Близько 42 тис. лояльних нацистському режиму діячів культури були примусово об'єднані в Імперську палату образотворчого мистецтва. Директиви цього органу мали силу законів. Будь-хто міг бути виключений за політичну неблагонадійність. Для художників існував цілий ряд обмежень: Lehrverbot - позбавлення права на викладацьку діяльність; Ausstellungsverbot - позбавлення права виставлятися; і Malverbot - позбавлення права займатися живописом. Агенти гестапо здійснювали блискавичні рейди по студіям художників. Власникам художніх салонів і магазинів роздавали списки опальних художників та заборонених до продажу творів мистецтва.
Не маючи можливості працювати в подібних умовах, багато найбільш відомі німецькі художники виявилися у вигнанні. Пауль Клеє повернувся до Швейцарії, Кандинський поїхав до Парижа і став французьким підданим, Оскар Кокошка, чий експресіонізм особливо дратував Гітлера, перебрався до Англії і прийняв британське громадянство, Георг Гросс емігрував до США, Макс Бекман влаштувався в Амстердамі. Кілька відомих художників все ж вирішили залишитися в Німеччині. Літній Макс Ліберман, почесний президент Академії мистецтв, залишився в Берліні і помер тут в 1935. Усіх цих художників влада звинуватила у створенні негерманского мистецтва.
Перша офіційна виставка виродженого мистецтва (1918-1933) пройшла в Карлсруе в 1933, через кілька місяців після приходу Гітлера до влади. На початку 1936 Гітлер наказав чотирьом нацистським художникам на чолі з професором Адольфом Циглером, президентом Імперської палати образотворчого мистецтва, обстежити всі основні галереї і музеї Німеччини з метою прибрати всі декадентське мистецтво. Член цієї комісії граф фон Баудізен дав ясно зрозуміти, який тип мистецтва він вважає за краще: В«Найбільш досконала форма, найвишуканіший образ, створений останнім часом у Німеччині, народився зовсім не в майстерні художника, - це сталевий шолом! В». Комісія вилучила 12890 картин, малюнків, ескізів і скульптур німецьких та європейських художників, у тому числі роботи Пікассо, Гогена, Сезанна і Ван Гога. 31 березня 1936 ці конфісковані твори мистецтва були представлені на спеціальній виставці дегенеративного мистецтва в Мюнхені.
Ефект виявився зворотним: величезні натовпи народу стікалися, щоб помилуватися на творіння, відкинуті Гітлером. Проходила одночасно по сусідству В«Велика германська художня виставка В», на якій було виставлено близько 900 робіт, схвалених Гітлером, привернула куди меншу увагу публіки. Щоб заохотити В«істинних німецьких художниківВ», відповідних його власним смаком, Гітлер заснував кілька сот премій. Незадовго до початку Другої світової війни, в березні 1939, в Берліні були спалені тисячі художніх полотен. У Наприкінці липня 1939 по розпорядженням Гітлера на аукціонах в Швейцарії був проданий цілий ряд картин, щоб отримати валюту.
Під час війни Герман Герінг, колишній куди більшим еклектикою у своїх художніх пристрастях, ніж фюрер, присвоїв безліч найцінніших творів мистецтва, викрадених в період нацистської окупації з найбільших музеїв Європи. Поступово він зібрав колекцію колосальної цінності, яку вважав особистою власністю. Для конфіскації художніх цінностей з музейних зібрань окупованих країн була навіть створена спеціальна оперативна група Розенберга (Einsatzstab Rosenberg), тільки за даними якої 5281 мальовниче полотно, в тому числі роботи Рубенса, Рембрандта, Гойї, Фрагонара та інших великих майстрів, було вивезено в Третій рейх. Багато хто з награбованих скарбів були повернуті після війни їх законним власникам.
Глава 2
Німеччина переживе цю війну, але тільки в тому випадку, якщо у нашого народу перед очима будуть приклади, на які він зможе рівнятися. Такий приклад хочемо дати ми
Йозеф Геббельс
В«Mein KampfВ» та її автор, як складові нацистської пропаганди
