тературі, театрі, кіномистецтві, де не ховається, а навіть підкреслюється відомий аналог, з якого робиться, стилизуется В«реплікаВ» інтерпретація в новій формі. Як правило, вона більш спрощена, завжди значно коротше (для музики, літературного твору), більш сучасна за стилістикою, художньому мови і виконанню. Сучасний рімейк органічний постмодернізму, який базується на принципах еклектики так само, як і пост-культура і сучасні арт-практики. Він спочатку побудований на інтерпретації не так точної форми, скільки на спробі створення деяких образних асоціацій, що внутрішньо схоже з позиціями еклектики, за що це стилістичний напрям так немилосердно піддається критиці. Конкретно в меблів В«рімейкВ» - це типова стилізація сучасних предметів під стилі минулих епох, що представляє собою переважна більшість еклектичною продукції, більшою чи меншою мірою модернізує характерні історичні стильові форми.
Нарешті, третій підхід - В«колажВ» - являє собою «³льнеВ» комбінування різностильних мотивів і елементів в одному предметі, представляючи його у вигляді збірної, коллажірованной композиції з елементів різних стилів у системі В«колажу-монтажуВ». Як приклад можна навести альбом меблів еклектики кінця XIX століття В«Part du MobilierВ». У ньому чітко вибудувані ряди елементів того чи іншого стилю - пілястри, карнизи, профілі, малюнки фільонок і картушів, декоративні деталі і орнаменти, а потім представлені і самі предмети, В«зібраніВ» - спроектовані з цих самостійних одиниць. Але зібрані вже на основі сучасних вимог, функцій і нової технології промислового виробництва. Цей прийом спочатку механістичного розкладання цілісної стильової форми на елементи, а потім створення нових композицій з цих елементів, але вже в новій функції, із застосуванням нової конструкції, масштабів і т.д., мабуть, самий характерний і негативний, як правило, тип еклектичного мислення. З'єднання в одному предметі елементів різних стилів, зміна конструкційної ясності, логіки, доцільності вироби, його зовнішня перевантаженість декоративними деталями і прикрасами - все це риси В«колажуВ» або В«монтажуВ», часом доведені до гротеску, іронії і абсурдності форми і декору.
З іншого боку, еклектика дуже щільно сусідить з кітчем і часом з'єднується з ним у нерозривний конгломерат, породжуючи саме крайнє поєднання В«техніки і вульгарностіВ» на потребу масовому споживачеві в бажанні В«солодкогоВ» життя.
При цьому, зберігаючи негативне ставлення до таких предметів, не можна відмовити деяким з них, створеним талановитими дизайнерами, в яскравості, виразності своїх форм, запам'ятовується зовнішності і часом навіть зовнішньої привабливості, яка будується на декорационном ефекті і підкресленої театральності. Як не дивно, подібні речі - В«монстриВ» займають досить міцне місце в сучасному авторському інтер'єрі. За своєю природі найкращі зразки В«колажуВ» сусідять з авторським арт-дизайном, якого також багато на сучасному меблевому ринку і про який ми поговоримо окремо. Часом ці предмети дуже важко відрізнити один від одного, але їх корінна відмінність криється в тяжінні або до комбінування елементами з історичних, етнічних, соціальних, типологічних стилів, або ж до авторських фантазійним інтерпретаціям.
Важливим тут бачиться соціальне замовлення на подібні зразки сучасних меблів, який криється в якомусь психологічному і В«традиційномуВ» погляді-установці на обладнання житла, громадських і представницьких апартаментів. Так, не секрет, що самі значущі державні будівлі і інтер'єри практично у всіх країнах обладнуються не сучасною меблями, а обов'язково стильової, еклектичною, В«в стиліВ», як правило, улюбленого В«Класицизму Людовика XVIВ». Так, остання реконструкція інтер'єрів Великого Кремлівського палацу, яка проводилася під керівництвом відомого художника Іллі Глазунова, була виконана італійською фірмою В«КоломбостільВ» саме в цьому характері. Також оформлені і представницькі апартаменти найбільших резиденцій світу, знамениті багатозіркові готелі, в яких завжди присутній елемент В«відставанняВ» від сучасного стилю. Це робиться цілком свідомо і навіть володіє певною соціальною значимістю і В«ЗагальновизнанимВ» смаком. Стилістичне відставання і навмисне звернення до історичним стилям покликане в якійсь мірі забезпечувати умовну психологічну В«стабільністьВ» у вихорі мінливих з швидкістю блискавки авангардних стильових тенденцій і напрямків. Якийсь впізнаваний, відстоявся в пам'яті художній образ більшою мірою, ніж конкретний стиль меблів, претендує на В«довгу стійкуВ» життя в інтер'єрі. Тим самим звернення до еклектиці це завжди В«роботаВ» з образами, а не зі стилями. Важливі не конкретні риси стилю, а умовні асоціації, образи того чи іншого стилю, як знаки тривалості часу, певних установок і уявлень, які зв'язуються з усталеними у свідомості споживача зразками і образами. Отже, кажучи про еклектиці, ми говоримо про постмодернізм в його найхарактерніших і впізнаваних рисах.
