ів Чехов хоча і не вживає терміну В«музикальністьВ», ми все ж не сумніваємося, що мова йде саме про неї. Лазарєву-Грузинському він пише, відредагувавши його розповідь: В«ВашВ« Втеча В»не поганий, але зроблений більше, ніж недбало В». Будуйте фразу, робіть її соковитою, жирної, а то вона у Вас схожа на ту палицю, яка просунути крізь закопченого сига. Треба розповідь писати 5-6 днів і думати про нього весь час, поки пишеш, інакше фрази ніколи собі не виробите. Треба, щоб кожна фраза, перш ніж лягти на папір, пролежала в мозку дня два і обмаслілась В».
Чи не випадково, звичайно, Чехов так наполегливо говорить тут не про вибір слів, а саме про побудову фрази, тобто про розстановці в ній слів, про її звучанні, яке в творах самого Чехова з повною очевидністю підтверджує, що мова йде про музичність.
Вже давно покійний літературознавець Н. Стрітенський підмітив характерну рису чеховської фрази - Її потрійний розподіл. Гнучка, прозора, ясна, вона у нього немов розрахована для співу: щоб можна було вимовити її одним диханням, вона не занадто розлогий, але ніколи не обрубаний і завжди наповнена.
Послухаємо звучання типовою і характерною чеховської фрази:
В«Там за труною ми скажемо, що ми страждали, що ми плакали, що нам було гірко В»(В« Дядя Ваня В»). p> В«Побачимо життя світлу, прекрасну, витончену В»(там же).
В«Наше життя стане тихою, ніжною, солодкою В»(там же).
В«У кожному темному тополю, в кожній могилі відчувається присутність таємниці, що обіцяє життя тиху, прекрасну, вічне В»(В« Іонич ").
«³д плит і зів'ялих квітів, разом з осіннім запахом листя, віє прощанням, сумом і спокоєм В»(там же).
В«Яке це щастя бути земським лікарем, допомагати страждальцям, служити народу В»(там же).
В«Старцев побачив при вечірньому освітленні її обличчя і сумні, вдячні, допитливі очі В»(там же).
В«Життя проходить тьмяно, без вражень, без думок В»(там же).
В«Вона здавалася красивіше, молодше, ніжніше, ніж була В»(В« Дама з собачкою ").
В«Вона по вечорами дивилася на нього з книжкової шафи, з каміна, з кутка В»(там же).
В«Ольга подовгу дивилася на розлив, на сонці, на світлу, точно помолодевшую церква В» (В«МужикиВ»). p> В«Говоримо про Клеопатрі, про її дівчинці, про те, як сумно жити на цьому світі В»(В« Моє життя В»). p> В«Мені чомусь починає здаватися, що про мене теж згадують, мене чекають і що ми зустрінемося В» (В«Будинок з мезоніномВ»). p> В«Зима зла, темна, довга була ще так недавно В»(В« На підводі В»).
У ладі і ритмі цих фраз (їх можна черпати у Чехова сотнями) було, здається, для Чехова щось свідомо-асоціативне, що його і приваблювало крім музичності їх звучання: вони нагадують - досить смутно, щоб тільки відчути, але з відразу здогадатися - лад найбільш сумних місць з церковних молитов, з чину відспівування: В«упокій, господи, душу покійного раба .... в місці світлому, в місці злачні, вместепокойне В»,В« де нема хвороба, ні печаль, ні зітхання В»і т. д. Це саме та сама тричленна ритмічна фраза, до якої Чехов так часто вдавався, особливо в місцях драматичних, ліричних і взагалі В«ЗворушливихВ». Не виключено, звичайно, що тут мав місце процес несвідомого відбору. Чехов, як ніхто з російських письменників, знав церковну службу, довгі роки дитинства беручи участь півчим у церковному хорі. Відповідні дитячі асоціації сумного і зворушливого звучання могли несвідомо привести його до даного ритму, коли в процесі письменницької роботи він шукав виразної форми для В«зворушливогоВ». Але можливо і навіть більш природно припустити, що він цілком свідомо запозичив цей, сам по собі дуже музичний, ритм з церковних мотивів. Занадто уважний і зорок був Чехов до своєї стильової роботі, щоб припустити тут випадковий збіг або несвідоме використання.
Яке ж призначення у Чехова цього старанно створюваного ним ліричного звучання стилю?
На це він прямо вказав у згаданому листі до брата Олександру про оповіданні В«ЩастяВ»: вплив на читача, на його сприйнятливість, - те саме, чого поет досягає віршами, тобто тієї сили впливу, яка укладена в ритмі, ніж б це явище ні пояснювалося.
Можна з повною підставою стверджувати, що Чехов, мало сказати, думав про своєму читачі, працюючи над річчю, - думка про читача його просто не покидала. Ми вже бачили, яке величезне значення він надавав того, що його сучасний читач був, по поданням Чехова, безпристрасний. Чи правий він був чи помилявся - в даному випадку це байдуже. Одне безсумнівно: його творчі прийоми були звернені на те, щоб вивести читача із стану безпристрасності і порушити в ньому активність. Один з таких прийомів - прагнення створити в творі хвилюючу атмосферу, яка непомітно охоплювала б читача, посилювала його сприйнятливість, підвищувала емоційність. Музикальність і покликана була виконувати цю роль.
Музичність стилю Чехова виражалася не в одній ліричної ритміці фрази. Не менш характерний в цьому відношенні прийом рапт...
