ового перемикання тональності стилю, подібно до того, як перемикається тональність в музичному творі. Всього частіше Чехов цього досягав впровадженням у лад мови небудь однієї фрази - зовсім іншого тембру, іншого забарвлення. Такого роду прийом ми зустрічаємо ще в ранньому (1883) оповіданні Чехова В«ВосениВ». Кабацкая обстановка; холодна непогожа осіння ніч; спився людина, у якого життя викрала останнє спогад про минуле щастя - медальйон із зображенням коханої жінки .... "Холод ставав все сильніше і сильніше, і, здавалося, кінця не буде цієї підлої темної осені. Барин впивався очима в медальйон і все шукав жіноче особа .... Тухла свічка ....
В«Весна, де ти? В».
Читач не повинен ковзати по накатаній доріжці одноманітного ритму; ритм призначено підвищувати сприйнятливість читача, а не заколисувати його. І ось налагоджений було ритм отримав тут раптовий поштовх. Точно таке ж значення має ця прийом п'ятнадцять років по тому в В«Будинку з мезоніномВ», у заключному вигуку: В«Мисюсь, де ти? В»
У В«ТосціВ» Чехов з нечуваною сміливістю введе в виклад промови візника Іони фразу з В«Горе від розумуВ» (Чехов дуже її любив і часто вживав і в оповіданнях і в листах), таку чужорідну і книжкову, таку В«недоречнуВ» в цьому контексті скорботних скарг візника, який втратив сина, але цим-то раптовим звучанням змушує читача стрепенутися: В«скоро буде тиждень, як помер син, а він ще шляхом не говорив ні з ким В». Потрібно поговорити з толком, з розстановкою В». Треба розповісти, як захворів син, як він мучився, що говорив перед смертю, як помер ... В»і т. д.
У В«ОсеніВ» і в В«Будинку з мезоніномВ» Чехов у фінальних словах розповіді перемикає настрій читача; в інших випадках така чужорідна фраза з'являється на початку або в середині розповіді,-у всіх випадках прийом по суті один і той же: раптове перемикання тональності. У В«мужикВ» IX глава починається самотньої ліричної фразою: В«О, яка сувора, яка довга зима!В», після чого автор продовжує в зовсім іншому епічному стилі: В«Вже з Різдва не було свого хліба і борошно купували. Кирьяк, що жив тепер вдома, шумів вечорами ... В»(IX, 219) і т. д. В оповіданні В«В яруВ» Чехов описує, як лагідна Липа повертається додому з тілом свого загиблого дитини. Зображений пейзаж, зустрічні перехожі та проїжджі. В«Липа йшла швидко, втратила з голови хусткуВ». Вона дивилася на небо і думала про те, де тепер душа її хлопчика: чи йде слідом за ній, або носиться там вгорі, біля зірок, і вже не думає про свою матір? О, як самотньо в полі вночі, серед цього співу, коли сам не можеш співати, серед безперервних криків радості, коли сам не можеш радіти, коли з неба дивиться місяць, теж самотній, якому все одно - весна тепер чи зима, живі люди або мертві .... В».
Тут Чехов як би говорить читача: якби Липа вміла передавати словами те, що у неї на душі, то ось що ми б почули.
Перемена стилю змушує читача стрепенутися і в той же час, в цій новій стильовий оболонці письменник може ввести в хід розповіді особисту свою думку, приватне узагальнення, які інакше не можна було б ввести, бо рівень розвитку героїв, від особи яких ведеться розповідь, або загальна стильова тканина твору не допускають подібного роду узагальнень. Цей прийом ми особливо часто зустрічаємо, наприклад, в В«мужикВ». Мова розповіді - суворий, простий, як те життя, яка тут зображена. Автор надає спостерігати життя людям теж простим, малорозвиненим і передає все в стилі їх же спостережень і вражень; по більшій частини - це враження Ольги, московської покоївки. Коли ж авторові потрібно висловити думку, яка, хоч і не суперечить поглядам Ольги, навпаки, висловлює її підсвідоме відчуття, але була б неприродна за формою для її слабкого розвитку, він сміливо вдається до прийому впровадження лірики, в атмосфері якої це порушення стилю розповіді представляється законною умовністю.
На ранок після приїзду в село, після різких первинних вражень убогості і грубості, Ольга із Марією йдуть до церкви. В«Через річку були покладені хиткі колод лави, та якраз під ними, в чистій, прозорій воді, ходили зграї широколоба головнів. На зелених кущах, які виглядали в воду, виблискувала роса. Повіяло теплотою, стало відрадно. Яке прекрасне ранок! І, ймовірно, яка була б прекрасна життя на цьому світі, якби не потреба, жахлива, невтішна потреба, від якої ніде не сховаєшся! В».
Чи в тому ж оповіданні: в хаті, пізно ввечері, мужики і баби, зібравшись, розмовляють про те, про се, розповідають про давнє. В«Лягали спати мовчки; і люди похилого віку, потривожені розповідями, схвильовані, думали про те, як хороша молодість, після якої, яка б вона не була, залишається у спогадах одне тільки живе, радісне, зворушливе, і як страшно холодна ця смерть, яка не за горами, - краще про ній і не думати! В»(IX, 210). Так само побудована і знаменита заключна глава оповідання, де дано широке публіцистичне узагальнення всієї селянського життя, і читач не помічає, або у всякому разі не протес...
