911, Бенуа виділив трупу для публіки Санкт-Петербурга:
" Чи може хто-небудь систематизувати умови розвитку антрепризи Дягілєва, умови розвитку незалежної трупи? Відомо, що великі театри, отримували славу, завдяки поневірявся акторам, і до речі, до великого повазі спеціальної психології таких акторів, їх розвиток багато в чому залежить від таких акторів; такі трупи змушені вчитися скромності і отже розуміти силу доходів. Але тільки упевнено стоячи на ногах, дягілєвська сезони можуть продовжувати йти вгору до вершини досконалості, відрікаючись назавжди від випадкових контрактів, розрив з якими повинен бути залагоджено. Коли у вас є твердий розклад роботи, ви завжди маєте час, щоб виправити деякі неточності в роботі, а якщо у вас театр, подобу дягілєвської, то у вас кожна хвилина на рахунку, простий обходиться вам в копієчку і у вас немає часу на додаткові репетиції і коректування своєї роботи ".
В інтерв'ю, опублікованому в газеті Монтеевідео "Ель Діа", Ніжинський говорив про емоційний стані людини, яка постійно подорожує: "Безликі, сумовиті готелі, сумне відчуття від театру, який вперше театральної глушині запалює вогник путівника. Завжди в поспіху, ми живемо, як мандрівний єврей, блукач єврей, який подорожує в спальному вагоні ".
Ні Аструк, ні Бічам НЕ обмежували себе в організації гастролей Дягілєва. У 1912 році Дягілєв став працювати з оркестром Бічама. Цей оркестр після двох сезонів роботи в Ковент Гардені, разом з Дягілєвим уклав контракт у Берлінському театрі Kroll Theatre. Для Бічама можливість дебютувати в німецькій столиці була вигідна, тим більше якщо за відновлення вмираючого оркестру взявся Дягілєв. У цьому ж році Бічам збільшив Дягілєву оплату до 950 фунтів стерлінгів. Тепер замість звичайної оплати за виступ, Дягілєв погодився отримувати 25% від касових зборів. Після того, як покривалися витрати на світло і рекламу, що залишилися покладена сума виплачувалася Дягілєву. У 1913-1914 обидва імпресаріо підтверджують свою згоду на постановку декількох спектаклів з використанням трупи Дягілєва. Їх договір був орієнтований на постановку опери. "Я був переконаний, - писав Бічам у своїх мемуарах, - ті оперні події, які відбулися в Лондоні, були результатом плідної роботи оригінальних продюсерів. Було неможливо повторити перевершений популярність російського балету, і існувала велика невпевненість в тому, що ще один вид музичного мистецтва, у виконанні російських зможе допомогти вирішити проблему. Я пішов зі своєї посади з театру Ковент Гардена і запропонував Дягілєву обговорити ймовірність візиту трупи імператорського оперного театру з Петербурга. Театр повинен був привезти співаків, хор, костюми, декорації і все за винятком оркестру. Для гастролей був підготовлений театр Dury Lane. Таким чином в 1933 році я опинився на тому ж сама посту, який повинен був зайняти ще два роки тому, в театрі навпроти і привіз до собою стару програму, призначену з самого початку для Drury Lane ". p...
