Ще різкіше підкреслять контраст інтонацій Марженка і Кецала (у четвертій картині першої дії). Широка, схвильована, повна почуття мелодія, яка звучить в устах дівчини, протистоїть монотонної скоромовці сільського свата. В інших випадках композитор майстерно користується спорідненістю інтонацій окремих партій, наприклад в дуетах Марженка і Єніка в першому і третьому діях. Чудовий мелодійний дар Сметани особливо яскраво проявився в аріях Марженка. У них відчувається близькість до інтонацій чеської ліричної пісні, вони чарівні і задушевні, сповнені глибокого серцевого почуття.
"Продана наречена" Сметани була підсумком двадцятирічних творчих шукань композитора. Вона ознаменувала собою переможне утвердження національних рис в чеській музичній культурі і увійшла до її скарбницю як справді класичний твір, в якому з величезною художньою силою знайшли втілення передові ідеї чеської громадськості, відстоювала самобутність і своєрідність життєвого і культурного устрою рідного народу. Разом з тим опера явила собою приклад реалістичного твору, життєвою правдивістю своєї зобов'язаної міцності і глибині зв'язків з народним мистецтвом. Його традиції і принципи Сметана розвинув і протиставив чужорідним впливам, штучно насаджуваною в чеській музиці. Відтепер чеська музична культура в своєму розвитку спиралася на створені генієм Сметани традиції національної музичної класики.
1.2 А.Дворжак "Русалка"
Лібрето "Русалки" написав чеський поет, драматург і режисер Ярослав Квапіл. Він спирався на різні казки та старовинні повір'я про русалку, покохала людини, яка змінила їй (або жорстоко образив її) і тому загинув. Запозичив окремі сюжети з декількох джерел: "Русалочки" Х. Кр. Андерсена, казки про Ундине, обробленої німецьким поетом де ля Мотт-Фукко, старофранцузской легенди про Мелузіна і драми Г. Гауптмана "Потоплений дзвін". Чеський характер виразно проступає також в інтонаційному і ритмічному ладі тексту, в поетичної чистоті дзвінко римованого вірша, в багатстві і самобутності лексики, що перегукується зі "словником" чеської народної поезії.
Музична драматургія "Русалки" заснована на контрасті образів і настроїв, які малюють два світи - казково-фантастичний і реальний. Перший представляють Водяний, баба-Яга, лісові феї і русалки, другий - Принц, Княгиня, Лісник, Кухарчук, мисливці. Русалка є сполучною ланкою між світом природи і світом живих людей, і в цьому сенсі її образ перегукується з образом корсаковскому Снігуроньки. Музика опери розгортається в цілому як спокійне поетичне оповідання, "Інкрустоване" жанрово-побутовими (частіше комедійними) і живописно-пасторальними відступами. Найбільшим драматизмом відрізняється II акт, що містить кульмінацію музично-сценічної дії. Дія I акта відбувається в місячну літню ніч на березі лісового озера. Веселі пісні та хороводи лісових німф, безтурботно пустуючих і загравших з Водяним, змінюються сумно-мрійливими виливами Русалки, сцени зловісних передбач...
