их прийомів гри. Простіше сказати, в джазі цінувалися музиканти, які більш витончено, різноманітно можуть обігрувати акорди і гармонійні послідовності. У роке ж цінувалися гітаристи, здатні своєю енергією (за допомогою гітари) змусити В«стрибатиВ» зал.
Що стосується дворічного теппінга, то дісторшн зіграв тут позитивну роль, відкривши гітаристам В«неоранеВ» поле для пошуків та експериментів. Як ви розумієте, дисторшн вирівнює динаміку, тобто виконує свого роду компресію звуку. Досить легких дотиків до струнах, як вже йде звук, по динаміці мало чим відрізняється від медиаторного звуковидобування (особливо на сильному перевантаженні). Гітаристам це дало можливість використовувати легатную техніку, при якій звук у швидкісних пасажах можна було витягувати без допомоги правої руки, тільки пальцями лівої руки за допомогою всім відомого прийому - легато. Природно, що права рука, як і ліва теж могла В«гратиВ» на грифі. Починаючи з легендарного Джиммі Хендрікса, ця техніка поступово увійшла в арсенал практично всіх рок-гітаристів. Однак дисторшн в якійсь мірі обмежує застосування теппінга, особливо при грі поліфонії. Як ви розумієте, з дісторшном чисто звучать тільки досконалі інтервали - октава, кварта, квінта. Терцових акорди або поліфонія (багатоголосся) з дісторшном дають бруд. Внаслідок цього, рок-гітаристи використовують тільки мелодічесій теппінг (одноголосний), який є тільки частиною загальної В«фортепіанноїВ» або поліфонічної техніки. До речі, в цьому питанні є безліч розбіжностей в плані визначення або назви методу гри. Всі називають даний спосіб - two-handed tapping, однак скростной одноголосний теппінг Еді Ван Халл ніяк не можна порівнювати з багатоголосним тепінгом Стенлі Джордана, де басова лінія, багатий альтерірованних акомпанемент, швидкісна імпровізація виповнюється однією людиною.
Прагнучи розширити спектр музичних виразних засобів (в імпровізації В«вийти з диатоникиВ» і блюзового ладу), найбільш обдаровані рок музиканти розуміли необхідність вивчення багатого спадщини джазової гітарної школи (особливо в плані гармонії і теорії імпровізації). У свою чергу джазові гітаристи освоювали новітні розробки електронного обладнання, використовували нові технічні прийоми в сучасних джазових композиціях. Зрештою, починаючи з 70-х років почався процес злиття джазової та рок гітарних шкіл. В даний час професійне гітарне мислення перебуває на стадії об'єднання всього існуючого гітарного мови. Багатьох сучасних гітаристів, що спеціалізуються на інструментальній музиці, дуже важко віднести до якого або стилю. У исполнительско-технічному відношенні в творчості таких гітаристів як, наприклад, Д. Макклафлін, можна зустріти і класичні прийоми гри, елементи фламенко, джаз, рок гітарних шкіл. Саме гітаристи стилю В«фьюжнВ» (англ. - сплав, тобто об'єднання всіх стилів), перебуваючи у пошуках нових музичних форм і у зв'язку з цим, і нових прийомів гри, в даний час створюють новітню історію гітари. Серед вітчизн...
