зними проектами різноманітних споруд.
Використовуючи, подібно функціоналістам, сучасні йому конструкції (каркас, стрічкові вікна, плоскі дахи і пр.), Мендельсон заперечує їх композиційний аскетизм. На відміну від ортогональних, монохромних рішень модерністів, він використовує контраст ортогональних форм і криволінійних, динамічну асиметрію, виділяючи обсягом або формою кутова ділянка або торець будівлі, вводить в композицію баштові обсяги (частіше з вписаною в них сходами), застосовує поліхромні рішення фасадів з контрастами кольору і фактури оздоблювальних матеріалів фасадів.
Такі нові прийоми в різноманітних варіантах були їм застосовані для будинків багатоповерхових універмагів у Штутгарті, Бреслау, Хемніці. Найбільш яскраво ці композиційні рішення відображені в багатофункціональному будинку з кінотеатром В«УніверсумВ» (нині театр Шаубюне), побудованому в Берліні в 1926-1928 рр.. Два концентричних підковоподібних обсягу (залу для глядачів та оперізувального його фойє) поставлені на стовпчасті опори і контрастні: нижній - більшого діаметра - має по всій протяжності стрічкові вікна, верхній - глухий. Контрастні вони і за кольором облицювання. Але найбільший контраст передбачений автором між низькими і криволінійними обсягами і високою вежею - плоскою пластиною, врізаної в цей обсяг. При цьому вежа своєю світлою облицюванням контрастує з темними тонами облицювання циліндричних обсягів. p align="justify"> Мендельсон справив великий вплив на архітектуру Німеччини і всієї Європи. З популярністю його творчості багато в чому пов'язано і поширення стилізаторського відносини до нової архітектури, перетворення ряду її композиційних прийомів і форм у моду. Його сміливі пошуки допомогли розкріпачити творчу думку архітектора і показали естетичні можливості нової архітектури. p align="justify"> Іншим яскравим прикладом архітектури періоду раннього експресіонізму служить В«ГетенаумВ» у Дорнахе (1923-1928) - будівля штаб-квартири антропософов. Автором проекту якого була не архітектор, а філософ Рудольф Штайнер - засновник антропософської школи, який намагався втілити ідею про органічний архітектурній формі морально-естетичних і духовних основ світовідчуття людини. Для його архітектури характерні динамічні трансформації, різним чином зв'язують полярні уявлення про форми в природі.
У прагненні створити В«новий архітектурний стильВ», В«нову естетикуВ» він звернувся до духовних і природничонауковим ідеям І.В. Гете. Штайнер назвав Гете батьком нової естетики, а нова споруда, що було її осередком, - Гетеанума. p align="justify"> Філософ не встановлював ніяких догм для мови архітектурних форм, вважаючи, що мистецтво неможливо пояснювати, його потрібно співпереживати. Він, як і Гете, стверджував, що всі види мистецтва, у тому числі і архітектура, виражають те, що іншим шляхом висловити неможливо. Архітектура не відн...
