є істина в останній інстанції. Але ключове слово тут віра, і ілюзія глибини, створена засобами прямої перспективи, при вдалому освітленні, розташуванні і нерухомості глядача грає з його сприйняттям, у своїй претензії на місце єдино істинною концепції нітрохи не відрізняється від інших вір: в Богів, чи в природу або в космос. Людина у своєму пізнанні світу завжди йому передує, тому його бачення світу не може не вибудовуватися крізь призму власних уявлень про світ. Таким чином, головування використання прямої перспективи як художньої схеми обумовлено багато в чому тим, що ми зараз живемо в епоху, баченню якої задовольняє подібна картина світу. p align="center">
Список літератури 1.Борісова Т. Л.В. Мочалов. Основні типи перспективи у живописі. взято з сайту
. Кравцова. Історія культури Китаю. p>. Лютий І. Теорія перспективи Раушенбаха. взято з сайту
. Флоренський П.А. Зворотна перспектива. Соч. в 4-х томах - Т.3 (1) - М.: Думка. 1999. стор.46-48
. Хайдеггер. Час картини світу. взято з сайту gumer. info
. Штелер Т. Зворотний перспектива: Павло Флоренський і Моріс Мерло-Понті про простір і лінійної перспективі в мистецтві Ренесансу. // Історико-філософський щорічник - 2006/Інстітут філософії РАН - М.: Наука, 2006. с.320-329
